Teoria das Cores para Pintores

hoje essa palestra que eu eu fiz ela voltada para todo tipo de público tá gente ela tem um conteúdo não só para quem já conhece um pouco de couro né como também para quem é iniciante no assunto tá então nós vamos falar sobre sobretudo tá com a profundidade mediana tá vamos dizer assim é nesses assuntos Tá então vamos lá é é muito bem e começar a chupar o e é era só o seu algum problema aqui ó tá começando com uma frase que eu acho muito interessante aqui dobro cima quer vai a cura pode ser

conceitualizada de forma simples ou de forma precisa mas não de ambas as formas quer dizer né se eu for falar sobre cor com simplicidade eu não vou conseguir precisão infelizmente é um é uma conversa complexa é um assunto complexo um assunto bem profundo na e é bom que vocês que todo artista lembre que a cor de tão complexa que ela é Ela vai ser analisada por diferentes áreas de conhecimento e obviamente ela vai ter um tratamento é uma uma profundidade diferente é e uma gama de informações pertinentes diária de e para hora de conhecimento diferente

né A E aí é muito conseguir alta cadeira do conhecimento trata diferentes aspectos da cor segundo a sua própria categorização né e por exemplo materialidade da cor é um assunto diferente no pão artista pode se aprofundar pode estudar um vai obviamente falar da fisicalidade dos materiais você vai estudar mais a nível físico químico como a cor acontece por causa da superfície né das coisas ou por causa dos pigmentos ou por causa da fisicalidade a cor como radiação é uma outra área de estudo né seria a cor irradiavel como ondas de luz ou como um fenômeno

de energia também uma outra uma outra maneira de você estudar por um outro caminho na cova e terão particularidades de todas deste de senhor desse aspecto da da fundamentação romântica e a percepção da cor onde eu também vou é onde eu vou estudar como ela é rica como se faz a recepção da cor pelo meu aparato ocular e obviamente também como essa coisa é processada através do meu cérebro pro sinapses cerebrais né que são são todos assuntos biológicos e são assuntos que é estão ligados a corajosamente e sem isso nós não deveríamos a cor mas

não teríamos com acessar como entender como umas cores funcionam é e obviamente vocês como artistas um escolher um caminho de estudo né e finalmente os aspectos culturais na cor em diferentes culturas A então vocês vão encontrar teorias dentro da teoria da linguagem histologia sociologia e história da África é como a cor ela se dá através das diferentes culturas em diferentes têm e finalmente a psicologia da cor esse trabalho tratar mais sobre as simbologias sobre vamos dizer assim sobre a as teorias da Psicologia é sobre como como um cérebro como a como humano né como a

condição humana acaba é interpretando certas cores dentro da Psicologia vocês longamente devem ter um uma noção a zuada de tudo isso daí né então esses são os aspectos científicos Nos quais a gente pode estudar a estudar porcas sempre importante eu falei que é preciso entender uma coisa tu Batista pesquisador importante potencial esse vocês foram estudar for é bom que vocês como um cientista na com como um com um olhar de cientista é bom possível entendo que é necessário Vocês passam recorte né se você for estudar a psicologia da cor por exemplo é bom você faz

um recorte só da Psicologia subir Só isso tá porque é muita coisa para você estudar né de uma vez só então interessante sempre fazer um recorte né é para você ter um foco no estudo médico chama Richa é coisa demais falar um pouco sobre a evolução das teorias cromáticas então nós começamos lá na Grécia na antiguidade clássica tá nós temos os seguidores de Pitágoras e o Demócrito está que vão falar na Grécia antiga as cores são diferentes quantidades de energia produzidas em objeto Olha que interessante como já lá embaixo nós já temos uma uma teoria

consideravelmente avançada para sua época sobre o que seria umas cores Então olha que interessante como eles já tá com a cor com o energia já na Grécia de fato uma realmente como você já deve ter estudado um pouco aí ela realmente ela não ela é uma onda de energia né que chega ao meu olho meu olho consegui captar o meu olho é um aparato com o qual ele vai catar essas ondas de energias visíveis pelo meu olho certo comprimento de onda Senhor em outros comprimentos de onda no olho não vai conseguir tá então é um

aparato sensível as fácil esses comprimentos de onda esse comprimentos de energias diferentes O que são de certa forma sim produzidos objeto na verdade não são produzidas que o objeto na verdade essa onda lá Batman objeto ela volta mas já é uma uma teoria consideravelmente a sobra aparecer para entrar a essa altura para humanidade não tinha muito interessante e eles vão falar nesse em alguns tratados sobre as essas essas quatro cores elementares né que todas as cores são variações ou misturas de quatro de quatro cores elementares é interessante que eles falam sobre misturas então nós teremos

aí o preto branco amarelo e o vermelho que é e são as cores que provavelmente influenciaram também a uma teoria cromática que já vem na Grécia antiga EA teoria cromática do Apeles depois ele vai fazer Vai desenvolver um pensamento dogmático que vai gerar e seria a paleta dele Teoricamente e a Talita de a pele e depois vai girar a paleta dos homens já vem lá de baixo então nós tem como uma Pé Na verdade influência a tal da paleta de João e na verdade a paleta de a pele ela é uma influência do pensamento da

É você que me deu no de Pitágoras eu tô com dificuldade em paz altura ponte aqui para uma coisa aí muito bem Aristóteles depois mais tarde ele vai falar que todas as cores são produzidas com preto e branco as cores são propriedades das superfícies Olha que interessante e a ou seja ele vai sair um pouco da história da da energia aqui rebati né e eu Existe uma recepção passiva na onde o sol objeto transmite a cor né tem algumas particularidades e ele também vai falar de uma sequência linear de cores sabe que Teoricamente o cada

cor ela vai seguir uma linearidade para passar para a próxima pa então do branco eu só poderia chegar no amarelo do Amarelo só poder chegar no laranja e do laranja só poderia chegar no vermelho etc certa claro que lembre-se de uma coisa 20 todos esses pensadores eles estão falando sobre Ciência natural estão falando sobre a natureza Eles não estão falando sobre pintura tá nenhum deles é pintor nenhum deles está falando sobre misturas de tinta e eles estão falando sobre como as cores acontecem o com as cores flores nascem com as cores é aparecem surja na

natureza e obviamente a gente pode presumir ele tirou essa essa ideia da sequência alinhar do arco do pôr do sol e do arco-íris estava que são os esse os fenômenos naturais onde todas essas cores vão aparecer organizadas numa ordem Então é isso obviamente a gente só pode presumir o Aristóteles tenha tirado as a ideia da sequência linear a partir daí da conservação do natural e E ir vai falar sobre quatro cores principais sendo elas o preto o cinza eo branco e o amarelo onde Ele diz também o azul e o verde serão originados do próprio

precisa e o caminho Violeta seriam originárias do branco e o amarelo Exatamente isso tem uma lógica dentro da bateria do histérico nós vamos entrar em detalhes agora mas ele então vai falar um pouco sobre essas sete cores básicas tá então na natureza existiriam sete cores básicas 1 há quatro anos Finalmente vai falar um pouco de acordo a ação combinada de uma luz ou da Luz de dentro do olho e a luz produzida pela superfície do objeto carregar algumas ele vai se colocar na posição de pegar algumas teorias anteriores e fazer algumas modificações fazer umas com

Jesus e ele vai falar de uma recepção ativa dessa vez né aonde é esse ativo é por causa da combinação da recepção do olho e mais também da produção das cores pela superfície luminal a e na Idade Média nosso teremos algumas teorias cromáticas e os principais sem no Santo Agostinho do pseudo-dionísio e do São tomados arquivos que vão tratar a cor de uma maneira muito parecida com a como como os próprios gregos trataram tá é nós não teremos aí grandes avanços dentro das teorias cromáticas na Idade Média nós temos praticamente reflexões traduções e Versões das

teorias cromáticas gregas é latinizados e Levemente Alterado com um certo teor filosófico Cristão na Onde teremos algumas comparações é com algumas crenças católicas de Romanos Tá então não teremos muitas novidades em feliz bens durante E aí e Em contrapartida no Oriente Médio nós teremos É algumas alguns teóricos cromáticos muito importante como o ao King William hope you will then all right on a Wall E ele vai falar algumas coisas importantes dentre elas a mais importante objeto produz a cor através do bloqueio de certas cores da luz e isso é extremamente interessante extremamente avançado por esse

período é uma coisa e o ocidental só vai começar a falar e dizer muito mais tarde tá pagamento infelizmente na nossa na nossa na nossa história acidental a gente deixa o Oriente de lado né A gente não a gente não leva onda muita coisa do que que foi O que foi dito amor íntimo e estado que a cor está no Jet o olho é o receptor o alisador da visão e também uma outra uma outra teoria é importante e finalmente no Renascimento nós vamos nós teremos famoso tratado do Leon battista Alberti l de pintura e

foi publicado em 1435 e ele vai fazer algumas ligações ao químicas aí é da teoria de cor com algumas com a teoria dos quatro elementos alquímica aqui e hoje claro nós traçamos como uma algo absolutamente normal e banal porque nós estamos cansados de ver isso em filmes em história em quadrinhos em livros mas um dia isso era algo um pouco inusitado no algo não muito comum essa ligação do vermelho com a cor do fogo o azul a cor do ar o verde a cor das águas e finalmente e a terra cor cinza né então ele

vai ele vai ele vai tá com esse teor alquímico muito muito óbvio que nesse momento nós temos vários textos sendo é traduzido do grego E latim de Alquimia temos Então essas quatro cores e o Albert vai chamar de verdadeiras cores verdadeiras azul verde vermelho e cinza e depois queremos o Tratado do Leonardo da Vinci do Tratado de pintura do Leonardo publicado 1490 também Nascimento O que é o primeiro tratado voltado especificamente para a pintura atingem aqui pela primeira vez nós teremos um tratado completo Um tratado e vai falar sobre pintura exclusivamente sobre sobre pintura é

Nossa nós temos vários outros rapazes é que que vão falar sobre teorias cromático sobre misturas da na Holanda a Bélgica na Alemanha tá só que eles não são é tão completos quando tratado do Leonardo eles não são tão específicos tá é e nós teremos essa categorização do Leonardo de cores simples a São seis cores simples segundo o a mardita teremos um amarelo verde vermelho sombra ou sombras na eo violeta para acesso serão Teoricamente segundo o Leonardo seria o pênis cores simples a é interessante usar esse sombra né porque literalmente é uma tinta na muito usada

na tinta óleo na arte desse país tinta óleo o que demonstra aqui a importância do pensamento do Leonardo é o Leonardo ele vai trazer Então essa cor que é muito muito muito usada na Tinta olha para dentro de uma teoria cromática ele vai a ingressar aquele que ele vai em cachaça automática como um meio de ver a a natureza né módulo do Leonardo entender também como a natureza funciona assim em Portugal o senhor vai transferir um pouco daquilo que aprendeu nas artes visuais passa em paz fica ao mundo através dessas cores é muito interessante que

ele tem colocado a obra né É porque literalmente é uma coisa de artista não é uma coisa de pintor não é uma coisa de um homem da ciência e ele vai colocar essa sombra é para explicar alguns fenômenos naturais para falar sobre as cores do mundo como um todo né então são essas são as cores simples que Leonardo carro da onde provavelmente com a com a mistura entre uma cor e outro teria todas as outras cores do universo a natureza é mas Milton EA Fundação moderna da cor e ele era uma som muito famoso era

um grande cientista para super conhecedor de tratados alquímicos é um homem muito inteligente muito curto branco para aquele período é e ele escreveu um tratado chama ó fixar em 1680 com tem uma revelação científica incrível tá obviamente Com certeza de Oi bebê nos tratados os gregos tá ele descobriu uma coisa em interessante saber que ele fez uma uma das teorias cromáticas mais importantes de toda história eu diria que ainda hoje ainda é consagrada como uma das grandes descobrimentos científicos mais importantes para o universo da cortar Nada Nada supera isso aqui essa descoberta né e a

decomposição da luz ele de conduz à luz né ele conseguiu decompor e conseguiu provar que se o bico compor a luz branca né Se eu pegar alguns brancos um aparador óptico e eu conseguir de compor essa luz ele prova para mim então que alguns na verdade ela é composta luz branca na verdade era composta não é por essas cores e são essas cores que todos os outros teóricos anteriormente Tão tentando chamar de cor básica corra simples na cura heterogênea Ah é Então ele vai conseguir provar existe um cores e são anteriores que são iguais não

a gente não consegue ter com boas só que elas juntas elas vão me dar outras cores e a própria cor nos a cor branca da luz branca Então vai falar que a luz branca é o acúmulo de várias cores juntas e que a luz curva-se em diferentes ângulos Olha que interessante o comprimento da onda umas frequência e é por isso a cada comprimento de energia a cada comprimento de onda eu botei uma frequência diferente e é por isso que eu vou ter uma cor diferente em cada uma dessas energias em cada uma dessas frequência tá

então é realmente isto tendo é é é assustador aí e é muito interessante e é muito importante para a gente como artistas e como ser humanos também vai entender que é o universo né Afinal de contas delegacias do interior colorido por causa dessas formas de energia é que hoje nós chamamos de quando ele pega um prisma né lá no Atelier quando Nossa parece Eu geralmente o passo o prisma por pessoal ver nós temos um prisma lá a pessoa entender como é então ele pega um buraco na parede Ana Paula tem um através desse pequeno difícil

eu voltei nos pênis de novo em determinadas horas do dia esse esse essa luz no dia bem iluminado vai ser direcionado para o prisma e esse Prisma ele vai ser bater essa luz branca e ele é capaz de decompor a sua luz nesse aspecto que vocês estão vendo aí tá e obviamente me fez as anotações dele e ele chegou a essa conclusão que a luz branca então é composta como ele conseguiu de compor essa luz ele chega essa conclusão que a luz branca ela é quem gosta dessas cores aqui que nós vemos quando ela é

decomposta pelo Prisma A então segundo Newton a universo é feito dessas cores aqui para essas coisas aqui seriam as cores básicos a cores as cores mais básicas do universo tá aqui Uma Outra experiência feita com uma luz é dentro de laboratório compartilhado das atrizes de ter uma ideia é o deixa ele é composto não é E aí Claro cada a luz da sido composta por quê porque cada sequência se dobra de um modo diferente né eu e meus amigos mais foto do Prisma E aí vocês vão vir aqui cada cor tem uma uma grossura diferente

também nessa nessa nesse setembro Oi e aí é se esses são os únicos comprimentos de ondas visíveis o meu olho consegue enxergar e vamos lembrar que cor é uma frequência é o comprimento de onda certo então se energia e eu tenho vários comprimentos de onda isso quer dizer que essas cores né Elas são captadas pelo meu olho porque no olho consegue catar agora existem outras ondas existem existem outros comprimentos de energia e meu olho não consegue enxergar não ele não está preparado para enxergar tá o meu olho enxerga somente Essas aqui que nós chamamos obviamente

de luz visível ou ondas visíveis existem outras ondas existem outros tipos de energia outras frequentes e infelizmente o meu olho não consegue tapar né como raios cósmicos os raios Gamas os raios X na quando a gente faz raio-x da dos nossos ossos e essa tecnologia Tata esse comprimento de onda alguns ultra-violeta a luz infravermelha o AAS o microondas não radar rádio todos esses aqui são comprimentos específicos de ondas ou seja tudo energia Só que infelizmente o meu olho não carta né olha que interessante o meu olho capa só essa faixinha colorida que vocês estão vendo

aqui xô ver se consigo pegar um negócio que eu [Música] pego o negócio do carro o Spotify não sei se está indo para onde você tá para cima e Luciano isso aí ó consegue ver gente tentando contar com o Spotlight isso melhor são a song L é o único comprimento de onda que eu consigo enxergar oi tá tudo o resto aqui ó tudo isso aqui que vocês estão vendo existe muito mais e o meu olho não está preparado para enxergar Só que os seres humanos criaram um aparelho que conseguem captar de alguma maneira essa essas

ondas né e obviamente existe também alguma especulação de que é outros seres vivos e tem são capacitados a enxergar outros tipos de ondas tá é existe um estudo recente de que Teoricamente uma antes que ela é a raia ela é possivelmente o animal no planeta Terra que tem a maior quantidade de base de de Paraty seculares para enxergar é um dos diferentes então provavelmente é um animal que enxerga multa o dobro de cores do que a gente enxerga tá o mais não lembro direito dos artigo Tá mas é muita coisa então imagina que interessante juntos

ele pudesse habitar um tivesse um uma parada no coin pusher Dácio dobro das cores que a gente enxerga ele seria mais como seriam essas cores e nossos sonhos chegamos essas peças aqui já e imagine vocês tem um aparato mais capacitados mais complexo do turbante estado da raia Sá Olá tudo bem pode precoce então ele vai desenvolver um disco né esse disco tem um centro ele chama de acromático é um centro Branco Porque toda a luz toda curta concentrada dentro então ela vai ser branca na borda as cores serão a sua intensidade máxima né e na

zona postas Nos lados opostos desse círculo é essas cores produz fiz quando misturadas elas vão se cancelar o que há muito interessante porque vai dar vai ser pano para manga para outras teorias que posteriores que nós vamos falar sobre isso já já tá então o que que ele vai fazer ele vai amarrar essa sequência lembra lá na Grécia ele já tinha cento uma sequência nada ele descobre decompondo a cor né Oi gente essa lógica então fica ele faz aqui se paga esse disco círculo liga uma cor com a outra me liga essa sequência ele ele

ele tem esse no site existe um movimento circular que sai de uma cor para outra então melhor realmente ele vai ligar o vermelho carmim é uma agência a gente poderia chamar assim e essas são as sete cores Esses são os 7 seguimentos de cores os pés cromático criado pelo senhor Isaac Newton vermelho laranja amarelo verde azul violeta no Carmine tá Se você pegar um disquinho você pode vocês podem fazer esse experimento em casa e Dá super certo não sei se fizer um disco com uma sete cores do espectro cromático doux do seu Nilton e rodar

em esses teto né ele vai se transformar num círculo Branco porque também prova também provando bateria dele de que essas cores somadas elas vão dar Branco nós vamos dar uma energia Branca então a cor ela é composta nessa sete cores aqui tá então ele vai chamar e perde vai também apresentar nesse livro algumas cores que ele chama de intermediárias a lição 12 nessa apresentação nessa publicação científica no áudio e ele vai chamar algumas cores de primárias então a por isso dá like nós as cores primárias liga vai chamar algumas outras cores de compostas luzes homogêneos

chamo de primárias luzes heterogêneas chamo de compostos em é para ser Isaac Newton as cores homogêneos sendo o amarelo o azul eo vermelho e mais para frente nós chamaremos nós vamos ser educado é no primeiro grau na como cores primárias na Então são o amarelo o azul eo vermelho sinto muito usado aqui já sabe isso né Sempre interessante a gente entender tem muita gente que pode não saber isso é totalmente normal infelizmente no Brasil nós temos uma a maioria das pessoas têm a educação visual muito pobre tá difícil já acontece dentro da escola mesmo então

nós temos as cores primárias não esqueçam e é o amarelo o azul eo vermelho Essas são as minhas canções primárias e não podem ser decompostos ó e finalmente teremos as cores heterogêneos ou cores compostas e compostas por que elas são feitas pelas por misturas das primárias as cores compostas aqui nós somos educados é chamado de secundárias tá Só que essa cor ainda para que esse termo ainda não vai ser chamado por Newton ainda não vai ser só não vai ser usado por Newton elas são compostos pelas primários ou seja se eu misturar essas primeiras cores

aqui ó amarela o vermelho eu vou ter essas outras cores voltemos verde o laranja eo Violeta Então você já sabe se eu quiser ter um verde eu obviamente eu vou misturar algumas dessas primeiras cores aqui tá se eu tiver com um arame se eu quiser uma aranha já vou ter que misturar algumas das primárias se eu quiser tão violenta eu vou misturar algumas outras o primário e assim por diante mas pra frente mas vamos chegar nesses médicos de quais tá e Finalmente nós vamos ver também as cores e nós chamamos hoje de terciárias pa e

São coisas que não possui um nome próprio tá espaço de lembrar Quais são as terciárias porque elas não tem o nome próprio gente mas não como como verde né verde o nome próprio laranja o Metrópolis Violeta o nome próprio amarela o nome próprio azuma nome próprio vermelha mas me toca o verde amarelado é uma cor terciária e não tem nome próprio mas recebe o nome do pai e da mãe né o amarelo alaranjado escreve o nome do pai e da mãe azul-esverdeado laranja-avermelhado Azul violetado luz Violeta avermelhado após ser também vermelho viu e eu posso

me vermelho alaranjado tá importante que você chamar com o nome do pai da mãe não importa órgão que vem o pai a mãe tá mas essas são as cores terciárias e por sua vez obviamente vão ser compostos né das nossas cores secundárias tá e finalmente temos aqui o Benjamin Thomson em 1800 vai fazer estúdios com estudo uma publicação científica chamado estudos de fotometria e ele vai ser a pessoa que vai definir o termo cores complementares tá E também outra coisa que vocês como pintores o artista disse que tratam sobre o campo visual devem saber o

que é então o que que é a cor complementar a cor complementar para você entender o que é comprimentar você tem que entender tudo isso que eu disse para você o que que é o círculo cromático Quais são as cores primárias Quais constam as cores secundárias Quais são as cores terciárias e depois olhando no disco olhando no círculo cromático vocês vão fazer a seguinte brincadeira as cores que estão opostos nesse círculo a Elas serão complementares ela se complementam então por exemplo eu tenho aqui o amarelo e do outro lado do amarelo eu tenho o Violeta

então elas são cores complementares Ok e essas cores nós vamos saber um pouco mais para frente por quê que é importante para vocês como artistas saberem O que é complementar irem Decor de cabeça Quais são as complementares a ou se vocês não tiverem de cabeça pelo menos ter um círculo cromático um atelier tá ou com vocês como este ano tirando fotografia não sei se é possível que tem a gente e seja folclóricos também mas é importante você insistir cromático no canto na onde você estiver trabalhando pra vocês consultarem as vezes quais são complementares para vocês

porque é mais pra frente nós vamos falar um pouco sobre e isso é importante pa e Finalmente nós vamos ter o Gates bate em 1810 ele vai pegar todas as teorias Gregas e principalmente água por Newton E vai em organizar essas ideias para vai fazer algumas modificações vai fazer algumas inclusões teóricas e vai escrever o livro a publicação teoria das cores em 1810 é e é uma reorganização da teoria do mundo tem muito tem muitos teóricos e vão falar com mais a cinco sobre as férias do Gueto Mas pessoalmente é é mas eu pessoalmente eu

prefiro é dar mais ênfase na teoria do do Senhor guys aquilo que não tá mais de qualquer forma é interessante historicamente é pertinente com absoluta certeza é Oi tudo bem é isso aqui um círculo cromático original feito pelo get tá Que eu acho que ele fez com Aquarela ou guache não com certeza agora não me lembro mais tá mas ele fez com algum tipo de tinta que é um pouco mais magoada com um pouco mais transparente o e Finalmente nós vamos ser em o George seu destaque foi um pintor ele era um pintor de também

era químico e ele era um color Maker ou seja um tinha ele fazia pigmentos tá E eles tinham conhecimento químico desfazer pigmentos a desenvolver significa artistas na Inglaterra e escreveu um livro muito importante para quem faz pigmento liga com cores chamado que são pagos para escrever em 1835 E ele fala uma coisa muito quente mente é um livro muito específico para quem vai mexer com corno consigo desse aplicativo de cortar um corpo e mente da empresa pra falar muito sobre a história dos pigmentos como fazer os pigmentos né e ele vai falar uma coisa muito

pertinente e para nós em Torres na para vocês artistas pintores que a seguinte quanto mais os pigmentos são misturados maior a sua deterioração e atenuação lixa muito importante você saber porque o é porque tudo o pintor uma hora vai se tocar de uma coisa muito mais cores eu ponho uma mistura o que que tá acontecendo Eu tenho Amarelo eo verde e um vermelho põe azul já vão começar a virar uma coisa que vai perdendo croma vai perdendo intensidade Vai cada vez mais virando marrom Vai cada vez mais ligando uma cor-de-rosa escura Vai cada vez mais

perdendo aqui aquela intensidade aquela pureza ele vai começar a se tornar uma coisa escura e Desprovida de intensidade então observação interessante muito pertinente e tem muita gente pensa assim eu acho eu gostaria de ter uma certa vivacidade mãozinha as minhas pinturas e de repente faz um monte de misturas com monte de pigmentos Olha que importante é isso que diabos temos vai estar lá para gente né essa é uma lição muito importante pintor então aquele que tem isso em mente obviamente vai ter um trabalho com maior intensidade cromática E vai sempre não pode esquecer disso tá

então se tratado dele vai vai dar maior importância as propriedades pigmentos e corantes tá ele não é exatamente um teórico da cortar ele vai falar mais sobre pigmento mesmo tá mas não deixa de ser super interessante e historicamente muito importante tá a Eva chegou aqui mais curtinhos muito bem eu acho que eu já vou abrir para perguntas porque senão aos homens mais novos como lá coisas mais então quem tiver uma pergunta se quiser adicionar a mãozinha aquele forte pode adicionar a mãozinha e coloca aqui não souber acionar a mãozinha helicóptero é se você já tem

alguém comigo eu tenho que a fazer uma pergunta não sabia chamar a mãozinha dá um toque pronunciar eu não sei se a Luciana está vendo Nike pergunta no vídeo é bonzinho Marcelo já temos pergunta demais e me pergunto a minha acredito o Lucas pergunta a torre eu não tô conseguindo ver aqui as mãozinhas que chamado a Você já baixou o pé como conseguir fazer Luciano você pé bom então vamos lá Salon que abrir seu áudio para fazer sua pergunta valor do mesmo com a noite mas também ou venda Sábado tô te ouvindo perfeitamente bem o

máximo é pergunta em relação quando chega em cezanne e existe uma até eu conheço muito pouco sobre só de ouvir falar onde existe uma uma questão sobre a percepção do tempo ação do tempo sobre a percepção da cor e aí entra numa numa numa teoria específica aqui até onde eu entendo foi formulado para os exame queria saber se você pode falar um pouquinho sobre isso pegar eu fiquei é muito bem Marcelo é na verdade eu não conheço muito sobre acabar o trabalho de Cesare tá eu eu acabei me especializando em teorias em eu fiz uma

pesquisa de Mestrado doutorado na Unicamp que ficou é que ela é direcionada a lei específica sobre a as técnicas de pintura antigas tá principalmente do período barroco e principalmente das regiões da Itália e da Holanda tá então eu não sou um grande especialista um pintura Principalmente depois do período barroco me concentrei mais somente em pintura antiga então não animada com muita propriedade é sobre os pintores que vieram depois do Barroco tá eu eu eu tenho um extenso conhecimento sobre tratados medievais do renascimento do Barroco presente dessa região da Itália e da Holanda e eu vou

ficar te devendo informações sobre os exames que realmente eu não eu não tenho muita informação sobre isso resolvi me especializar mais sobre isso aí importou eu eu falei para você tá em a mente é um desconheço tá então vou ficar devendo mas interessante eu mesmo tempo dar uma olhada depois porque realmente eu não eu não conheço para essa teoria dos seus olhos e se ela não tô eu não tô conseguindo voltar a raça agora conseguir ou desculpa a gente acabei tirando PowerPoint aqui do do local quem mais tinha uma pergunta Luiz muito bem grandes Oi

boa noite Márcia boa noite Luiz tudo bom tudo já fez é minha eu até escrevi um pouco no chat mas vou fazer aqui assim cromático do senhor Nilton e ele chega nele a partir das na realidade da cor luz e isso ele tá falando sobre colocar isso é muito importante você você é você ter frisado para realmente Acabei esquecendo de falar para vocês né sim E aí a meta acontece somente com blusa ele tá falando somente natureza e de como as cores acontecem na luz no ambiente da natureza ele não tá falando de tinta ele

não tá falando em mistura ele não tá falando de arte ele tá falando especificamente do que a gente chama de simples é motivo de novo que é cor nos Exatamente isso a beleza as cores primárias que ele define lá então são as cores primárias cor luz Exatamente isso tá ele tá falando somente de cornos ele não é um artista ele não vai entrar em detalhes sobre como as cores se misturam em tintas tá ele vai falar especificamente de ótica então ele vai falar de como esses aparatos vítreos na conseguem decompor a cor da luz então

ele tá falando sobre síntese aditiva de corena o objetivo que seria a dependência nós vamos um pouquinho mais pra frente tá bom beleza tá muito obrigado nada alguém mais tem uma pergunta Lucas Lucas pode fazer essa pergunta Lucas tem como você dar uma mais exemplo de um artista que usava cores mais escuras com trabalhos mais vividos e vamos assim e agora Letícia que usava mais misturas de cores que ele que ficavam tiramos mais ocupados - vividos pesquisar dá uma olhada comprar sim olha é muito fácil na verdade Lucas é muito mais Óbvio do que você

imagina tá tenta imaginar o seguinte é a maior parte dos artistas de Giants do modernismo mas assim tá se a gente contar na escola da arte até mais ou menos o período o romantismo vou dizer tá antes do modernismo todos os pintores eles vão se voltar para a natureza principalmente para a natureza Isso quer dizer os pintores vão tentar copiar a natureza da forma uma natureza é eles não vão sair muito para fora do atelier a maior parte das obras elas vão ser feitas dentro do atelier então eu não tenho é situações não eu tenho

luz do sol por exemplo eu tenho um modelo sentado um pouco de luz uma janelinha aberta então eu não tenho a ação de cores muito intensas tá depois Somente depois no Impressionismo tá E principalmente depois aí do o nosso teremos é o uso de cores mais vividas de cores mais intensas sendo usadas pelos artistas porque eles vão se voltar eles vão me dar as costas e um pouco para natureza eles vão dar as costas um pouco para o mimetismo tá eles vão tentar é ser mais é estar mais conectados com uma uma pintura que viria

de dentro vamos assim tá uma espécie de conexão com o que eu penso mais com o que eu penso da pintura o que eu penso sobre a cor como eu me sinto e como eu quero explorar aí dentro da cor do que simplesmente observar a natureza copiar a natureza né De um modo mimético de um modo naturalista de certa forma nós temos uma grande ruptura cromática na esparadrapo que eu vi que o nosso Principalmente depois do Romantismo tá então de certa forma praticamente qualquer pintor que você vai pegar vamos dizer assim depois do Romantismo das

vai trabalhar com cores mais intensas vai trabalhar com uma certa Liberdade mais pessoal e vai procurar usar mais cores primárias mais coisas secundárias enquanto pessoal da antiguidade o PSOL de antes do Romantismo vai trabalhar com cores mais naturais vai trabalhar com cores mais misturadas com cores mais terrosos porque é é esse tipo de paleta e obedece uma uma intense Pure mais mimético e mais naturalista Ah tá certo a grosso modo mais ou menos saiu só que você quiser ser mais objetivo na coisa você você pode por exemplo pegar um pintor um ramo grande por exemplo

marca do período barroco x que usa e abusa de cores Ferozes e cores de baixo kroma-a cores que não são intensas e espalha existe de um de um modo absolutamente incrível né de um lado de perto onde eu tenho cores de pouca intensidade e no outro lado do espectro que você pode pegar por exemplo um outro é uma Esse é o sangue ó e vai fazer hoje de cores muito mais intensas do que o hum Branco cores primárias e cores secundárias Ele vai tentar explorar a cor como um meio de representar os emoções não não

empurram branca também não se isso porque eu acho que as coisas são um pouco é tão pretas no branco mas em termos cromáticos né você tem realmente só essa disparidade aí de uso de baixo ou uma autocromos vamos falar um pouco mais sobre isso mesmo Tá bom mais alguém tem alguma pergunta gente Alana pode fazer sua pergunta lá não oi oi Márcia que responder se eu queria saber se esse livro da lei dos contrastes eu tô com ele em PDF se vale a leitura ou se ele já tá um pouco ultrapassada Vale inclusive aqui no

final da nossa da nossa apresentação eu tenho uma bibliografia tem uma bibliografia resumida para vocês e ele está na bibliografia resumida tá então eu acho que vale a pena sim tá sem se você tem um tempo Extra eu acho muito interessante de se ler sim tá se eu fosse você eu meio-dia ele tá recomendado não livro do gobert sobre percepção da cor sim com absoluta certeza Gomes ele muito muito genialmente é está ingerindo o a teoria do Chapéu porque realmente ela é importante cima principal hoje nós vamos falar um pouco mais sobre aqui tá bom

Beleza obrigada mais alguém te pergunta a gente já já vou já já eu vou abrir de novo tá gente para falar mais perguntas tá Luan o meu celular pode falar É Então é uma não sei se é verdadeira essa informação já tinha ouvido falar que os impressionistas se afastavam do Preto tentavam não colocar peito não sim curioso Porque que o preto não não vai na paleta sim então depois o que era para sempre no site da cozinha da pintura do lado esquerdo tem várias tem mais de 50 artigos com escrita existe um artigo que escrevi

especificamente para uma aluna que tipo que ela foi estudar comigo e ela tem mágoa e não usar o preto só que ela queria pintar de modo natural ela queria pintar de um modo México ela queria criar e realistas e por causa nessa história dos impressionistas ela discutia comigo quero um absurdo eu ser um professor de pintura e usar o preto na paleta E aí escrevi esse artigo especificamente para ela tá é um artigo que chama o preto e as cores B lama e Pois é entra em que vocês puderem no site da cozinha da pintura

cozinhadapintura pontocom e procura em artigo do lado esquerdo tá sim É verdade Luan tá é existia um teórico cromático francês tá é o grande teórico da cor daquele momento na França especificamente nas brancas naquele momento Brasileirão estavam ali de se conheciam Antes de sairmos juntos na extintor do mapa uma turma né e obviamente esse esse esse pior e fez uma fez uma escola ali né e uma das teorias é de i.a. cor preta ela ela suja ela ia pinturas pesadas né claro que tudo isso vem de um grande desgosto com academia né existiam uma nova

uma nova emoção não é desses pintores existir um novo novo usar gás como os alemães tinham né É sobre como as pessoas se sentiam sobre a arte né Isso realmente também era um recado para academia né olha eu eu eu eu me recuso a usar o preto me recuso os a cores escuras porque vocês são opressores academia opressora e eu acho que pintar vai além disso então não quero usar o preto eu não quero usar as cores escuras também um modo de que eles eles tinham dia e já os académicos e academia de iate chevron

opressão ao modo de como eles viam a arte e que eles queriam chamar de Nova pintura estão querendo enfiar uma pintura nova né então de fato Sim eles evitavam a cor de preguiça e pensei que tava cor de preto agora esse mito ele ele foi muito muito perigoso para quem tem porque tem muita gente acha que não usavam preto e não aí não é verdade tá É nesse prata artigo mostra vamos artistas franceses que usavam preto tá é e eles usavam de um de um modo com mais parcimônia Ele só não usavam como os acadêmicos

usavam a preto muito preto muitos marrons eles procuravam deixar as cores mais mas mas a duras né e evitavam uso do preto agora isso não é não quer dizer que eles não usasse o preto é uma cor muito muito precisavam só que eles colocavam mais ouro e mais cores puras nas pinturas deles como recado para academia e para criar tipo de sensação nova nas pinturas Tá ok dá uma uma amiga maridinho no artigo você vai entender um pouquinho mais sobre isso tá bom muito bem o pobre depois mais tarde para nós perguntas tá bom se

não acabar atrasando do que a nossa a nossa tudo bom como é que eu fecho só pessoal esse aqui também entendeu posso fechar contigo muito bem vou falar um pouco sobre agora sobre a teoria das cores do Michel eugene chevreul tá é muito importante para vocês com artistas Oi de novo não tá indo esse negócio muito bem o nome da teoria dele do artigo dele né lei do contraste simultâneo das cores foi escrito em 1889 bom e é um estudo da cura como um fenômeno perceptivo isso é muito importante porque a primeira vez que alguém

vai escrever um tratado exclusivamente para o estudo da cura como um fenômeno perceptível ou seja ele vai tratar aqui gente sobre a cor na percepção humana especificamente sobre ninguém até então está passando a cor com este recorte científico Tá e isso é muito importante é é essa daqui a manufatura Goa bellan tá na França tá E durante muitos anos ela ainda assim funciona tá só que durante o a época de ouro na França é esta Tapeçaria aqui ela fazia tapeçarias para toda Europa tapa certo para pizzaria Super complexas está enormes gigantescas usando diversas cores tá

a eram Organize caríssimas é tapeçarias nas pais eram encomendadas por grandes nobres na Itália na França na Bélgica na Holanda para que essas tapeçarias pudessem decorar os grandes castelos medievais e do retribuir o renascimento em toda Europa para que coracao separei 19 está eles ficaram super famosos como tapeceiros então imagine a quantidade de pessoas que Av a fábrica praticamente para aquecer esses tapetes de 5 por 6 blocos de três por quatro metros cheio de cores imagine a quantidade de funcionários na para você poder descer essa Lan Na que ser o som os tapetes manufaturar tudo

isso obviamente fazer pigmentos entender sobre corantes sobre o surgimento Então realmente foi um lugar que prosperou muito na França nesse tipo de fatura nós temos também outros fábricas na Itália e na Inglaterra mas o Google ela realmente é ele ele se eles ficaram muitos famosos com as pontas tapeçarias neste nas nesse período aí que eu chevron Viseu o chapéu ele trabalhava na na Tapeçaria goblan é um chevel ele era o químico o sábio temos corantes dessa fábrica então obviamente ele não entendia muito de clínica e principalmente em sobre especialização em a em pigmentos e corantes

tá isso aqui é um dos muitos exemplos de Gouvelândia vocês vão encontrar por aí eu não sei se é um Gol pela de verdade ou se ele é uma reprodução de um goverlan tá porque muitos acabaram obviamente com o passar do tempo perdendo a cor ou se deterioraram de uma maneira então nós não temos muitos governantes desse período tá esse aqui realmente na fotografia ele tá ele tá em excelentes condições eu não sei se não roubaram de verdade ou não tá a massa no site tava dizendo que era um Gol branco eu acho que uma

reprodução Mas de qualquer forma se tá falando que o bellan é tirado né a imagem ela é obviamente baseada no original tá então só para vocês terem ideia da complexidade dos desenhos e das cores tá e aqui um outro é um pouco mais simples mas só para vocês entenderem esse provavelmente original na ordem como as cores afetam até um pouco apagados aqui aqui aqui ali provavelmente ele deveria ter um pouquinho mais amarelo tá então um pouquinho monocromático ele perdeu Vocês moram como não tem amarelo não tem mais gente em lugar nenhum e são pigmentos que

realmente com passar do tempo acaba pigmentos e corantes e que acabam perdendo a cor sobre o efeito do Violeta né então só para vocês terem ideia dos produtos desta fábrica é mais uma aqui ó e o que vocês tem que saber sobre as teorias do Chapéu na mistura da cor como um fenômeno perceptivo e o que que ele vai falar importa e Resumindo ele vai dizer uma coisa importante cima para pintores e para quem trabalha com cura de forma geral como por exemplo que trabalha com tapete quem trabalha com fotografia quem trabalha com design quem

trabalha com qualquer coisa que mexa o corpo para mudar uma cor basta mudar a cor do seu mundo já isso pode parecer uma besteira e Pode parecer símbolos Pode parecer é elementar vocês hoje mas tem um Impacto Profundo em tentar querendo trabalhar com cor tá é muito importante porque por que explicam o fenômeno muito curioso de quem trabalha com cor se eu tô trabalhando com cor eu tô trabalhando com uma cor incerto trabalho artístico ele passou uma fotografia ser uma pintura decoração tapete e quadros ser uma um menu de restaurante que eu tô fazendo no

indesign é o ou no programa de computador tá seja aonde eu tô trabalhando se eu tô trabalhando com uma cor e como duas cores e se de repente eu trago uma terceira rua parece meu trabalho eu posso ter a impressão que alguma coisa mudou eu posso tirar a impressão que tem alguma coisa errada porque porque as cores elas reagem a minha percepção ótica em a minha percepção mental também era a minha a minha percepção de modo geral elas elas vão mexer com minha percepção então a minha cura minha percepção da cura ela vai mudar eu

trago uma coisa nova no meu canto Vitória no meu canto cromático bom então muitas vezes eu tô mexendo com alguma coisa eu trago uma cor que ainda não tava lá e as coisas mudam eu tenho uma dinâmica diferente então Olhem que importante né sempre um organismo trabalhando com três cores numa pintura e eu te repente eu trago um novo elemento cromático passivo a a minha meu canto ele pode se beneficiar ou ele pode ficar pior é bem então ele tá falando de uma dinâmica entre cores ele tá falando de como as cores se relaciona aí

que elas mudam né Ou seja a minha percepção da na verdade as coisas não mudam é o que o que vai mudar minha corpo que eu tenho novos elementos no meu campo E olha que interessante esse jogo de cinzas aqui então se vocês semicerrar em semicerrar os olhos para o Capela de vocês não ficar tão tão tão Luminosa no olho de vocês olhem como o cinza do lado direito que parece ser mais escuro do que o símbolo do lado esquerdo mas não eles são o mesmo cinza pajens tirado aqui com conta-gotas do Photoshop exatamente o

mesmo cinza dos dois lados tá porque é que eu vejo cinza do lado esquerdo mais claro e por que que eu vejo cinza do lado direito mais escuro é porque o Cinza Mais Escuro ele tá rodeado pelo branco eo cinza mais claro ele tá rodeado por escuro então a minha percepção vai mudar não estou vendo eu vou sempre ver esses valores cinzas de um modo diferente para mudar a cor basta mudar aquilo a a outra cor que está ao redor dela Ah tá então se é um mudo a minha cor eu mudo meu contexto a

minha percepção muda a Oi de novo aqui isso aqui isso é uma foto contigo aí de um mestrado de artigo de de um de uma do mestrado de uma parisiense Se não me engano que vai reler aí a teoria cromática do chapéu que ela vai fazer no tecido ela ela borda tecidos acidentados é que a mesma coisa né eu tenho essa impressão com o cinza mais claro está na direita de Cinza Mais Escuro para a esquerda embora de sejam exatamente o mesmo cinza e aqui para provar para vocês como até em tecidos e suave a

mente para mim criar uma nova percepção das coisas né e novamente tecido aqui gente olha como a minha percepção dura Nossa percepção muda e Os Vermelhos vão para se diferentes Olha como o vermelho do lado esquerdo Ele parece mais margem sentado e parece ser mais escuro e mais azuados mais frio do que o vermelho do direita é só que eles são exatamente o mesmo vermelho bordado em pano se for um preto e um branco e aqui novamente mano um outro exemplo com coco não é onde eu vou ter aqui até uma mas ter em mente

voltar vai dar até um uma certa um certo incômodo Olha como esse laranja do lado esquerdo e parece ele até pula ela quer vibra enquanto obviamente o outro laranja do lado esquerdo em cima de uma laranja ele não pula tanto Olha como laranja do lado direito ele parece ser mais escuro em laranja do esquerdo parece ser mais claro mas não eles são exatamente o mesmo laranja podem acreditar eu não fui no photoshop e mudei a cor para enganar você mas só que é E acredite em que é verdade o e novamente o mesmo na ordem

como eu tenho impressão que se verde da esquerda mais claro né olhem como a gente tem que tem alguma coisa diferente nos vezes mas não eles são exatamente o mesmo número de sal o óleo e símbolos mais um pouco os olhos Olha como símbolos de mais da esquerda Eles parecem mais vivos na do que os símbolos a direita aí eu tenho toda uma dinâmica diferente não é ó e aqui também olhem o azul é quando eu tenho uma dinâmica diferente o meu azul da esquerda ele parece ser mais viu dotado lhe parecesse mais escuro e

o azul na esquerda e parece ser menos violetado e mais claro é porque porque Justamente eu tenho verde de fundo nenhum e tem um vermelho ou laranja ou vermelho alaranjado de fundo preto e as bolinhas azuis na ordem com as bolas azuis de cima para assistir mais escuras e as bolinhas azuis de baixo para ser mais vivas para vencer mais claras mas estamos chegando para mim até chegar piscar Eu estou bem perto do computador aqui vocês vão estamos falando vocês podem se afastar esses não consegui ver um pouco melhor tá muito perto eu acho que

não funciona muito bem Eu tô com a cara bem perto segundo bonito eu tô tendo um pouco de dificuldade aqui para ver se eu chegar afastarem pouco vocês consigam ver um pouquinho melhor não mas acredito que todo mundo tenha conseguido entender o ponto do Chapéu aí ó também diz que vai acontecer em qualquer tipo de Campo Vitória para mim E então percebemos as cores de modo diferente dependendo de seu contexto então o cara tá lá né brigando para fazer uma pintura e tem alguma coisa que não funciona porque ele colocou uma cor nova deve tá

tentando misturar uma cor na paleta a cor na paleta tá perfeita da Incrível tá exatamente a cor que ele tá vendo a referência me leva aquela cor da paleta da pintura e aquilo não parece tudo errado é lógico você mudou de contexto Você misturou a sua cor na paleta e transferiu a sua cor que você mistura na paleta que você achava que tava ótimo e colocou agora no outro campo com cores diferentes ao redor vai mudar minha percepção e é por isso que eu sempre falo para os alunos não venham fazer aula de pintura comigo

não seria uma paleta branca e sim na paleta de meio-tom ou uma paleta cinza ou uma paleta cor de madeira olha aqui nas fotos gente eu tenho as mesmas os mesmos cinzas olhem os cinzas colocados na paleta marrom e ônibus mesmo cinzas colocados na paleta Branca Olhe com as cores na paleta Branca ficam mais escuras e olha com umas cores na paleta de cor de madeira ficam mais claras olhem com umas cores dos cinzas da paleta brancas ficam mais azulados E aí olhem como a outra ficar um pouco mais mesmo pelo vamos assim tá então

eu tenho dinâmicas diferentes que geralmente a paleta branca ela me dá uma dificuldade maior em perceber os meus valores em perceber as minhas cores por isso sempre falo para na lista de materiais do nosso curso de pintura tanto do nosso curso presencial contra o nosso curso online ela pede para os alunos não comprem paletas Brancão com acabamento Branco tá tudo bem porque daqui da pintura aí nada escura tu vai vai vai ter um tipo de consequência dentro do meu câmpus histórico isso é importante para quem está tentando pintar Principalmente de uma maneira mimética de uma

maneira naturalista e tá tentando seguir uma certa ciência e o seu procedimento não bom então a dificuldade em acertar as cores na paleta vem justamente dessa mudança de contexto não é claro nunca conspire naquilo que eu tô misturando a minha planeta né então tô pintando do modelo vivo o modelo tá na minha frente eu tô misturando tom de pele na minha paleta minha paleta é marrom aí eu tô pensando assim essa cura aqui que eu misturei Pela Luz dele tá perfeita vai bater perfeitamente e a corpo misturei para sombras também tá perfeita na paleta palpate

tá ótimo vou começar a pintar vai tá ótimo e aí a minha a minha tela tá branca e eu misturei tudo numa não a paleta marrom quando eu transfiro aquilo para mim a pallet para me ama com a minha o meu painel branco para mim para o meu suporte branco que não muda completamente de figura eu olho para o cara tá tudo errado isso aí tá tudo errado porque Lógico que eu mudei de contexto Então você nunca confia nunca sai né Eu sempre falo para você fala como piada para os alunos o não termina nunca

sai cantando de galo ficou ótimo perfeito nas misturas são incríveis põe põe na sua tela enquanto você não colocou na sua perna você não sabe se a sua mistura tá boa não você só vai saber naquele contexto pode analisar um contexto Só se eu vou transferir me contexto do outro não adianta nada eu analisar aquela aquela mistura um cria uma primeira análise eu vou descobrir no meu outro contexto sabe o contexto final que a minha pintura são quantas vezes você já não misturar alguma coisa aqui na parede está lá eu cheguei você põe na pintura

e fala ai ai não é isso aí é justamente essa mudança do contexto do Chevrolet contraste aí eu tenho a cor um lugar contexto um trácio eu mudo essa cor eu vou com um contraste diferente o botão uma dinâmica outra né e é Tem alguém fazendo uma pergunta é isso o Luciano Me ajuda a controlar o chat porque você sabe que eu sou meio complicado também cima vou abrir para perguntas gente usar no canal para não acumular perguntas de mais alguém aí já está em perguntas Olá boa eu não vivo chatinho 45 tem uma dificuldade

você quer por favor a fazer a abrir o seu áudio fazer pergunta Olá é não é que isso eu sou psicólogo e a a teoria da Gestalt da Psicologia ela fala muito disso né que é uma teoria da percepção Então essa relação entre com pesto e objeto ela também se dá não só a gente vê isso mais precisamente nas cores assim né de forma mais objetiva Mas em tudo na vida meio que é que isso também segunda as teorias da ghetal tem Estava explicando Tava me lembrando disso essa certeza tudo depende do contexto né e

do que você tá percebendo e o fundo quando ele muda né na ponta quando ele muda o objeto também muda bem bem interessante dentro da dentro da ciência psicológica mas aí casa perfeitamente assim perfeita meditação e para um pintor é Oi gente né porque se você não tem essa informação você fica um pouco perdido para você tá tentando pintar e você percebe certas dificuldades né E aí você acha que é você você acha que você não é bom o suficiente você acha que vai fazer uma coisa errada então quando você tem essas peças do quebra-cabeça

né isso torna a ação está no processo melhor mais fácil né você você passa a não você passa não confiar em certas partes do processo e você passa a ver aquelas Partes como um momento que você não confia muito calma deixa eu colocar na minha pintura que é minha mistura deixa eu ver que vai acontecer então torna processo menos menos tortuoso e você fica um pouco mais liberto de certas amarras e de certas e certos Unidos que a gente a gente entende nosso como pintores a é pesado o nosso mesmo tá Então essa é uma

informação importante muito pertinente a tinta tentando é pintar quem está tentando ter a ser atividade cromática dentro de um campo histórico são muito importante pois tudo das artes visuais mas alguém tem uma pergunta Lana pode falar o Lucas tem comigo e pode abrir seu áudio e faça sua pergunta em pouco tempo com dificuldade saísse daquela caiu ou será que ele tem problema nome o Lucas quer fazer essa pergunta enquanto a Luana tá arrumando eu o áudio não quiser pode falar uma coisa interessante presente ser teu ele falou que os seus alunos nunca levaram a letra

branca é aí você deu o exemplo do por exemplo preta marrom quando coloca tinta numa tela branca ó a minha curiosidade é isso for pintar em uma tela branca não seria mais favorável Carlinhos é uma planeta planta sem sombra de dúvida a não ser que você esteja fazendo o curso de pintura clássica da da cozinha da pintura a gente tenta fazer reproduções dos velhos nestas então literalmente todos os nossos exercícios eles são reproduções dessas pinturas então o tempo seguir com exatidão os processos que ele não usavam e eles usavam todos eles paletas de madeira e

também todos eles usavam uma imprimatura de cor-de-rosa Ah tá então no nosso caso 100% os meus alunos estão fazendo essas reproduções então eles Obrigatoriamente eles tem que pintar com uma paleta de madeira e como imprimatur até Rosa então uma coisa vai bater com uma outra agora no seu caso se você tá usando uma uma uma uma tela branca para ele tá fazendo um processo seu e não tem uma reconstrução histórica e científica acordar vocês você pode fazer o que você quiser certamente sim você tem toda razão Seria melhor se eu tô usando uma tela branca

eu fazer o uso de uma paleta Branca porque eu vou terminar vou ter sido preso é o que eu vou estar misturando na paleta vai bater 100 porcento hoje eu vou estar quando eu vou colocar na minha paleta quando for colocar a minha tela branca também a Então faz total sentido eu deixo fazer um adendo II e essa pergunta quando você falava é porque o Hulk Android ele pintado aquela branca né é ele é como costumava fazer incrível Aquele é aí Quantas palavras têm um livro dele aqui que chama sódio a cor é aí eu

fui olhar da paleta dele é uma palheta comum de madeira não a preta branca no caso dele né Eu sim é uma sono alguns Alguns alguns processos para São Com certeza diferentes dos de outros a é você não pode você não pode levar em consideração que o sódio tá tentando fazer mostruário não tá tentando seguir um velho mestre é o Ford tem um processo muito vendo aí ele tá tentando como você mesmo diz aqui fazer um processo pessoal tá então vai usar em que ele bem entender agora lembre-se de uma coisa também hein as regiões

existem materiais que você não vai encontrar diferente isso é muito importante dos pintores Saimon também tá se você for numa loja na Inglaterra você não vai encontrar essas essas essas paletas Horrorosas de fórmica branca que a gente tem aqui no Brasil tá não existe isso Ah tá você eu eu eu fiz um página ao isso Venilton em Londres tá é aonde eu tirei uma certificação dentro do Espírito eu fui levado pelo emissor Nilton é por todas as lojas de materiais artísticos da língua de Londres ainda não fui em todas as lojas de verdade da cidade

da durante uma semana a gente fez isso não existe uma paleta de fórmica Branca tá isso não é culto por algum motivo né provavelmente porque obviamente os a Europa tem uma história muito mais Olá pintor deixar gente tá as paletas não são brancas das paletas são de cor de madeira porque não é de trás e fazia barba acabamento na madeira Nina os europeus pegam a madeira lixo uma madeira corta no lixo e contra vender mas não existe essa coisa de fórmica Branca Então essa história da fórmica branca uma coisa nova é uma coisa recente e

principalmente dos países que não tem nenhuma nenhuma tradição e pintura obviamente todo mundo vai acabar usando isso aí o que é o caso do brasileiro brasileiro só tem isso aí para comprar eu acho que nosso temos a paleta da Trident aqui pra vender o imposto de madeira hoje né todas as outras estão sem formas fórmica Branca todo mundo compra usa e não tem sem nada né então é muito comum os artistas fazerem uso daqueles materiais que eles têm para vender eles têm na cidade deles aí então isso também vai influenciar muito né indo e ela

vai acabar em iniciando muito que cada um vai lá aí então isso também é muito importante porque a gente lembre né Às vezes a indústria ela dita o que você usa não eu estou comigo né porque eu na eu eu cansei sobre arte hoje ou e aqui aprendi sozinho né Aí eu por exemplo eu sou uma das pessoas que comprou paleta de fórmica Branca tá então tá bem o mercado Acabou falando para você o que que você vai usar e o mesmo aconteceu com os olhos na ele comprou uma paleta de couro marrom queima de

cor de madeira aqui é o que tem para vender na Inglaterra então de fato você vê que com certeza isso daí ele muito bem vindo de bom vamos seguir mas para eu tenho dois ainda Luiz perto da sua pergunta Oi Fabiano fez uma pergunta aqui planeta cinza tudo bem usar Sim claro uma até falei agora há pouco não falei olha uma careta cinza uma paleta de cor de madeira né muito comum pessoal fazer uma paleta de vidro e colocar uma folha de papel ou cinza ou marrom debaixo do vidro né E aí você vai ter

uma paleta cinza lá aparelho para própria paleta de madeira só se for usando ela ela vai vir assim ela vai ficar cinza tá porque os velhos Mestres e eles não limpavam direito a paleta paleta ela vai com ela vai ela vem constituindo uma capa ela vai constituir uma capa acinzentada de restos de tinta cinza é um cinza acastanhado Então pode sim um cinza sem problema nenhum pode falar isso é a minha pergunta é eu queria saber se a gente geralmente começar a pintura pelo mundo tem alguma relação com essa teoria do Chevrolet olha É possivelmente

não tá Por que Por que Por que que eu digo isso tá lá embaixo tá eu tô falando aqui de renascimento começo do Barroco é esse processo já já costumavam é ser iniciado Com certas com com a pintura do fundo tá o hum branco por exemplo que é um artista que eu estudei muito principalmente no meu doutorado que eu acabei me especializando no período nos processos de pintura do Rio Branco do período tardio o artista Ele começava quase que em todo momento em toda a pintura dele é a pintar pelo mundo a por quê Porque

você não existe uma existe uma Cadência também de pensamento de como onde as coisas estão aí também não só essa perspectiva né e aquilo que está mais longe eu faço primeiro ele tá mais perto eu vou pintando eu vou aproximando então eu vou também fazendo por tintas mais opacas no final de tintas mais lisos no início para quem tem mais liso que mais mais longo e aquilo que é mais embaçado fique mais perto do Observador mas também para não incomodar aquilo que está no fundo eu faço o primeiro para não incomodar a figura que eu

mais importante está em primeiro plano tá então eu acredito que não tenha muito a ver com chevel mesmo porque a a pintura o grosso da tradi e da pintura ela vai vir principalmente do renascimento do Barroco vai como chevrel é de fato uma teoria mais recente eu não aquele eu acredito que não tá bom Luiz Então acho que eu acho que uma coisa não tem muito a ver com a outra a novela não é Eu estou bem muito bem vindos o Marcelo que mandou uma um link com fotos das paletas de grandes artistas muito bem

grandes artistas a um fica um pouco vácuo não ficar grandes artistas pra quem não é porque eu por exemplo eu tenho opiniões muito fortes sobre quem são grandes artistas e quem não são geralmente e afiada e a minha opinião geralmente bate muito diferente com Muitos historiadores da arte com muitos muitos muitos especialistas entre entre "mais interessante eu só não vou dar uma olhada agora que eu tô vendo aqui as entendeu Aí eu quis chegar só para lançar uma uma uma uma provocação aí para vocês mas Legal vamos dar uma olhada a gente olha lá em

um límpido ordem o link do Marcelo tá bom tudo bem eu consegui aqui tá mais tarde eu abro de novo senão nós vamos se estender demais muito bem simples cromáticas vou falar um pouco mais sobre a ciência da coisa na sobre a ciência da corpo mais a cinco sempre depois fazer isso aqui não consigo que são as sínteses cromáticas calma tá bom feijão cês vão entender mais fácil existem dois tipos de simples e cromáticas e assim cê cromática subtrativa peça do lado esquerdo já aditiva do lado direito uma a primeira subjetiva ela vai dizer que

a cor pigmento quanto mais curto eu tenho as minhas mistura menos luz eu tenho menos luminosidade então gente vamos vamos pensar assim quanto mais time que eu ponho mais escuro fica tá lembro quem falou lá do cromatograf do desafio ele falou quanto mais tinta mais escuro e Dori já tava falando sobre síntese cromática subjetiva é um Solitário produto conto mais tinta mais escuro isso pode esquecer como pintor ar então por exemplo não lembro aqui que eu acho que o Marcelo perguntou para mim não é cores mais ricas na cores mais vivas né obviamente pintores que

usam cores mais escuras eu vou tomar o cuidado de não fazer tantas misturas e na síntese aditiva quando eu tô falando de luz olha aqui gente eu não tô falando de tinta eu tô falando digitais eu tô falando de luz é síntese aditiva cor luz quanto mais cor mais luminosidade ou seja quanto mais mais cores de luz a mistura mais claro aquela mistura não ficar então se tiver um holofote Amarelo tiver uma forte verde e eu misturar a luz do holofote verde com uma luz de holofotes vermelho eu vou ter uma uma luz amarela são

misturar três holofotes com cores primárias luz diferentes eu coloquei alguns brancas Ok quanto mais cor menos eu tenho dá uma síntese aditiva Olha que show número certo 150 tiva acordos uso dessa síntese vai ocorrer em Sistemas de projeção de luz TV monitores no cinema spots de luz tá E aí nós vamos chamar essas cores essas cores primárias de luz nós vamos chamar de RGB e vem da sigla americana Red Green e blue vermelho verde e azul tá vocês provavelmente já chegaram contato com isso em algum lugar em síntese aditiva lá eu tenho os spots quando

ele se misturam eles criam ele esfria uma cor branca para mim olha lá embaixo o cara aqui no projetor Eu tenho dois projetores aqui ó um projetor tá tá tá projetando vermelho outro projetor Tá aproveitando o verde o encontro dessa desse projetores obviamente vai me dar sua cozinha branca e vai me dar esse verdinho Claro quanto mais ou eu tenho mais no seu tenho Olha lá em cima a mistura do vermelho ou verde vai me dar Amarelo a mistura do azul com o vermelho vai me dar uma agenda a mistura do verde da Ajuda me

dá Ocian é a mistura dos três potes vai me dar o branco síntese aditiva quanto mais luz mais o quanto quanto mais cores mais luz eu tenho mais branco bate-papo com vermelho verde eu vou fazer Amarelo como Verde no azul eu vou fazer oceano Ok olha lá em cima Where Dreams grow RGB bom e com vermelho azul eu vou te machucar tá bom isso aqui isso é o sistema para quem trabalha o corpo se não é o caso de muitos de vocês o que são pinturas RGB é um sistema de primárias luz Ok gente então

por favor vocês como pintores Claro consiste em obrigação saber isso mas não é comum o pintor se cá falando de RGB não eu uso paleta em cerveja paleta paleta tinta não é por luz então Teoricamente o colocar todos os pingos nos is up não existe paleta receber gente não tem pintor que mexer com a paleta RGB Ok claro que vocês podem falar mais fácil ele passou RG dele tá falando de greve gringo eu posso não falei trabalho pode só que é um sistema é uma sigla culturalmente usada empregada para que mexe a luz aqui mexia

com pintura lá trás nem sabia que diabo era Rio berço nesse dia OK vou dar uma olhada aqui no chefes eu não consigo deixar de ver em síntese aditiva serve para pintura digital pode explicar um pouco de cor luz bem por cima tá me explicar né a cor busca quanto mais puro tem mais escuro tem mais mais branco mais claro fico lá ficou Claro agora falou alguma coisa se o carinho e lá então ela vai sistema RGB ele vai ser usado para quem trabalha com corpo para quem trabalha com iluminação para quem trabalha em palco

a quem trabalha com contador que trabalha com totô shopping eu vou usar sempre a premissa do RGB Tá eu vou sempre usar as primárias Red Green e blue Ok então quem trabalha com os meus a mais essa premissa aqui tá bem e como é que eu voltei aí quanto mais cor mais luz na síntese aditiva um choque para gente trabalha com um pigmento para gente trabalha com tinta eu vou ter aqui a premissa da síntese subtrativa if else pintores precisam lembrar decorar e passaram a usar a isso aqui é para quinta tá bom e olha

síntese subtrativa nesses vitais aqui eu tenho pigmento tá a luz vai passar pelo Vital vai passar pela cor do pigmento e vai agir chegando no meu olho Então embora algumas pessoas possam achar que a cor luz não acho que eu tô falando de pigmento Por que o que tá dando cor aqui é a luz que passa pelo pigmento pigmento que dá cor para luz branca e essa luz já com a cor do pigmento vai chegar no meu olho Então isso aqui é simples subjetiva Ah tá olha aqui com uma genta junto com o amarelo vai

me dar o vermelho Olha como como meu Amarelo Luciano vai me dar o verde Olha como meu sutiã junto com a Dinda vai me dar o azul e Olha quando como no meio eu vou ter um marrom eu vou ter um preto vamos assim nenhuma roupa negócio esquisito é ausência cada vez mais ausência da cor da da cor pimento da síntese subtrativa aqui o castelinho também é o passarinho são pigmentos diferentes convidar e altamente seu somar lembra os jovens fios laterais se eu começar a somar misturar os meus pigmentos eu vou ter cada vez menos

as minhas coisas vão ficar cada vez mais escuras assim como ficou a soma desses diferentes com vidros coloridos do lado direito aqui também vai separar a minha vez tura de corantes ou pigmentos tá morrer alguém fez mais uma pergunta que ele é muito bem então gente chegamos a conclusão que as primárias são diferentes para a cor luz e para cor rendimento eu vou ter diferentes cores primárias para a Coruripe para síntese aditiva e eu vou ter diferentes cores primárias para a síntese subtrativa e a cor pigmento OK É isso que é bem importante então nós

vamos os artistas que pintam vão lidar com primárias diferentes do que os artigos que mexe consulta Shop ou você pelo artista que pinta aí também México Photoshop vai lhe dar um primárias o pintando e vai lidar com outros primários quando tiver Pintando no Photoshop Photoshop Você pinta com cores e quando você tá no seu curso de pintura ou pintando com tinta em casos vai mexer com outros tipos com outras privados tá em síntese subtrativa que a cor pigmento eu vou ter as primárias ryb tá red yellow e blue tá vermelho amarelo e azul então pra

facilitar com as pessoas escrevem artigos acadêmicos etc as pessoas começam boas costumam colocar sigla ryb tá o vermelho amarelo azul tá pessoal costume de escrever é assim no inglês porque é inglesa chegou a luminância indo Oi já chegou sim tá bom então vou sempre mexer sempre pensar em cores primárias como RB vermelho amarelo e azul tá e o seis como pintores precisam saber o que só acontece quais são as misturas o vermelho com amarelo a minha tinta vermelha com amarela vai me dar a obviamente a minha laranja vocês como pintores vocês tem que ter coragem

não tem não pode existir do que não saiba isso de cola tá a mistura do meu amarelo do meu azul vai me dar Verde e finalmente a mistura do vermelho com o meu azul vai me dar o seguinte chamar em português de rosto a Então essas são as misturas é de cor pigmento olhem com as cores elas vão escurecendo numa não apareceu nenhuma cor mais clara do que o amarelo em uma cor mais clara do que os vermelhos porque a cura pigmento a cor vai tender a ficar mais escura 11 cancelar como jogos que sabiamente

falou amigos sem começou inocentes Tá quanto mais for de novo menos luz tá e olha diferente olha as diferenças aqui entre a ciência escolar cromáticas e cores primárias de novo morrer contigo olha aqui na síntese subtrativa Eu tenho sim eu tenho azul O pigmento azul e O pigmento amarelo eu vou ter um verde e no palco no computador na cor luz Se eu misturar o esporte Amarelo Spot azul eu vou te branco e na pintura se eu tiver a cor verde e a cor azul eu vou ter um verde mais escuro com a mistura aí

tá no palco no computador ah eu vou ter Luciano quando misturar verde com azul tá chão misturar um vermelho com azul eu vou ter um roxo meio amarronzado tá meio castanhado um Violeta marrom violetado dependendo da Pureza no pigmento que também tem essa complexidade tá gente também tem sistemas figurantes mais puros e outros não tão puro tá elementos são mais primários pigmentos são mais um secundário vamos assim é isso vai dar uma diferença nas minhas misturas também o geralmente compromisso por um vermelho com azul eu teria que temos Violeta mais puro mais Geralmente se eu

não sei eu tenho pigmento não muito puro eu vou ter um marrom violetado um marrom quando a mistura um azul o vermelho agora também vai depender também vai depender de que Azul nós estamos falando né não azul é é um é um pigmento super primário ou não o meu vermelho é um vermelho super cidade e mais importantes do pisão tão importante do que isso edição mais terrosos a coisa vai mudar então certo também tem essa complexidade tá o vermelho com azul na seletiva vai me dar uma agenda tá é um Olha a diferença da soma

desses dessas cores primárias né é muito bem acredito que você já tenha entendido agora então que nós vamos sempre falar sobre síntese subtrativa nós estamos falando de cor pigmento como pintores então a humanidade somente com isso a partir de agora nós vamos tratar sobre as primárias ry vou falar um pouco mais sobre as primárias na pintura não se preocupe eu sei tudo que você está pensando porque eu já fiz essa palestra algumas vezes fiz a Unicamp eu fiz um atelier tá então sei quais são os as indagações que surgem na mente das pessoas com lavação

neste nessa nesse estágio da floresta Tá vou falar um pouco sobre os círculos cromáticos tá e existem uma infinidade de círculos cromáticos Taline obviamente cada um vai tratar de uma coisa dentro da pintura então não existe um círculo cromático tá você vai ter um círculo cromático do gueto no centro do Círculo cromático Nilton você vai ter o círculo cromático e o você pode [Música] interpretar as coisas fazer aquele círculo cromático de uma maneira então você vai ter um círculo cromático do Milton você vai ter e número círculos cromáticos diferentes.as tá é ruim muito pessoal o

modo como você interpreta como você lê e como você usa esse mas é importante que vocês saibam que não existe um círculo cromático e você vai ter um círculo cromático para receber ryb tá um círculo cromático mar menor para pintura um outro melhor para conosco então lembre-se de uma coisa não existe um existem dezenas tá então tudo vai depender do que a que você tá fazendo Você está mexendo com cor em qual a área do conhecimento em qual área das artes visuais tá é muito bem sistemas de primárias acho que isso aqui provavelmente vai matar

a dúvida de muita gente aí que eu sei que você já estão pensando isso tá existem sistemas diferentes de primárias dentro da pintura Ok então provavelmente você jogou uma pé entender melhor e mata algumas indagações que estão passando pela cabeça de vocês aí então quando vocês vão encontrar textos sobre pintura agora eu tô falando só sobre Ciência explicativo tá vendo aqui essa luz que são nós vamos tratar agora somente em síntese subtrativa em cor-pigmento tá bom é bem produz sistemas de primárias vocês vão encontrar círculos cromáticos textos pintores artistas e vamos falar que vão tratar

sobre as cores primárias como o vermelho o amarelo eo azul em então vocês vão encontrar teóricos e artistas que vão tratar da cor dessa maneira aqui tá bom Em contrapartida vocês vão encontrar outro círculo cromático outro sistema de primárias no sistema de primárias diz que as primárias são o amarelo Lucian eo magenta em uma rápida pesquisa na internet se vocês colocarem cores primárias círculo cromático vai mostrar isso alguns círculos cromáticos vão aparecer com esse aqui da esquerda e outros círculos cromáticos vão parecer com esse aqui da direita Ok curte Qual é o melhor qual que

é o correto a nós vamos entrar agora nesse meio tchau que funde um pouco a cabeça de satanás pessoas mas é muito mais é é fácil muito mais prático e muito mais objetivo as respostas disso que vocês pensam é muito elementar tá então nós vamos ter aqui curtir a gente costuma escrever artigos científicos que são as primárias em São B para nós vamos ter aqui nós costumamos umas costumamos é nomear como primárias cmy Ah tá porque o rende red yellow blue e o outro vende cyan Magenta Yellow Ah tá então essa Sigla dos diferentes sistemas

de cores primárias tá falar um pouco sobre as primárias ryb aqui a mais usada pela grande maioria das pessoas é praticamente um modo é praticamente não é o modo com o qual nós somos Alfabetizado cromaticamente vamos dizer assim eu fui Alfabetizado no primário é usando esse sistema aqui e acredito todos vocês aqui também na dizendo que as primárias são as cores vermelho amarelo e azul acabou categórico isso aí não tem mais nada diferente do que tá então a nosso sistema ryb e como meu Amarelo meu azul eu vou obviamente misturar o meu verde e com

o meu vermelho amarelo eu vou ter o meu laranja e como meu vermelho e azul eu vou ter o meu Violeta que o que é o cmy é o tchan uma agenda do Amarelo em algumas pessoas alguns artistas alguns Alguns estudos vão mostrar como as outro sistema de primárias tá e as misturas vão ser diferentes lá claro o oceano e o amarelo vai me dar o Rio Verde é uma junta e o amarelo vai me dar o meu vermelho e o meu Amarelo comeu vermelho vai me dar o meu laranja que o meu cian eo

Magenta vai me dar o meu Azul Então você secundárias e terciárias diferentes do que o outro sistema Oi Luciana eu magento + Magenta eu vou ter um carro uma cor mais violentas o - Ian e mais margem de Violeta mais Yang - Magenta Nilson tá Oi e aí Finalmente eu vou ter um sistema eu vou chamar Camille cmyk é somente a inclusão do preto nesse anterior você Amy Y vocês vão usar vocês vão ver muita gente falando triste pelo ciano Magenta amarelo e preto tá que eu cmyk por quê que o serviço não cai muito

usado Ele é uma primária para processo de impressão Tá então vamos imaginar assim e revistas é tudo que é papel tudo que foi impresso com tinta ele foi passado por uma gráfica ou por um processo de imprimir e precise de impressão que precisa de tinta para imprimir aquilo tá então é um sistema mais usado para quem mexe um processo de impressão gente em grande escala o Papa quem tem uma gráfica para quem tem maquinários que lidam com a impressão de revistas e posters de qualquer coisa que tenha que ser empréstimo em grandes escalas então Michele

ele contar ele é um sistema que foi criado para ter uma dinâmica mais fácil melhor para quem usa processo de impressão em grande escala tá vocês devem ter já notado que algumas impressoras tem cartuchos e obedecem Esse sistema de primárias tá literalmente tem um cartucho ciano cartucho Magenta 1 amarelo e um cartucho preto com todas essas coisas somadas eu vou conseguir imprimir fotos coloridas com todas as cores possíveis tá e quais são Então as verdadeiras primárias para o pintor e seria mais fácil ou mais correto né é esse R1 b ou c m y né

aí essa pergunta que a grande maioria das pessoas me falaram que querem pintar querem mexer mais com pintura de cavalete afinar as famosa pintura artística de cavalete tipo uso uma paleta eu vou usar o que eu vou usar um ryb eu vou usar um cmy eu vou só uns NY carro eu vou usar como sistema mental de misturas de primárias o que é melhor para mim como pintor né é muito simples é a escolha desses sistemas é completamente pessoal a vocês como pintores vocês podem usar assim o sistema é rico vamos ver assim como vocês

estão bem podem usar o sistema cmy tá os dois sistemas obviamente vão funcionar com tinta só que você está devem compreender certos pontos tá no ponto aqui o uso de sistemas diferentes é claro que quando você for decidir o que que você vai usar como o sistema mental um sistema de mistura você tem que considerar quais são as propriedades de misturas de cada um dos sistemas lembre-se o sistema ryb por exemplo ele não ele não ele obviamente não tem uma agenda você não tem como misturar o agente anuncian o seu PA usar isso aqui então

não somente você é Obviamente você não vai cone time tem uma tá jeito que existe nesse sistema é uma agenda só vai usar no cm no serviço assim como também não vou ter uns Ian eu não vou ter o ciano e Magenta no no primeiro sistema então na minha cabeça não posso contar com isso e nem na minha paleta certo a Lúcia no segundo sistema sempre Matheus e Ana margem então eu não vou ter o vermelho então se eu quiser nisto se eu quiser ter um vermelho ou obrigado para a mesma explorasse vermelho então se

eu vou usar esse sistema na minha paleta como pintor ou eu misturo Meu vermelho o meu compro Meu vermelho ponho no meu sistema cmy e transforma ele não é cmy porque misturando a cor de um sistema com segundo sistema tá então isso vocês tem que levar em consideração lógico Grosso espartilho uma opção por me escolher uma outra no outro ponto que vocês tem que lembrar é o seguinte também eu tenho um sistema eu tenho eu tenho processo de pintura e é muito mais tradicional eu quero seguir a tradição da pintura Gente vocês não podem o

sistema sexual nesse caso Então tá porque nem ninguém duplo do período do romantismo para baixo é sabia o que que era um sistema semi Y tá Eles não sabiam que era se ano direito nem o que era mais bonita eles não faziam uso de sistema tá porque isso aqui é um sistema criado para impressão Tá então não era comum você pensa rir não na teoria cromática o Cry Ah tá talvez você tivesse mentalmente aí pintores que colocassem É algumas cores primárias é descem levasse em conta em vermelho mais frio um vermelho é mais quente mas

ainda assim era vermelho estado na Atividade Aí você vai ter estritamente o vermelho amarelo azul como uma cor primária de mistura como pensamento a inicial Tá então a pintura tradicional ela vai usar as primárias ry pé Oi tá enquanto uma pintura mais contemporânea pode até fazer o uso das primárias de um moto mais historicamente correto vamos assim como você mesmo só que hoje gente claro que você pode usar que vocês quiserem vocês quiserem ter uma paleta misturando Cry com R que são bem vocês mistura vocês podem ter uma paleta que tenham vermelho azul ciano Magenta

e amarelo vocês vão ter o melhor dos preços dos dois processos dos dados dos dois sistemas de primário vão ter uma paleta extensa de primárias com todas as primárias de ângulos extemos quero ter um processo com sistema de primário mais prático e mais tradicional e tal ryb para você tá mais a escolha não tem escolha certa e errada existe uma escolha mais prática para quem quer fazer algo mais mas contemporâneo ou para quem quem quer ter uma mistura de maior alcance E aí sim vocês podem usar a mistura em triângulo ou por exemplo eu trabalho

muito um sistema de impressão o trabalho fazendo ilustração ouvir os senadores gosto muito de pensar em cmyk porque a Obviamente as ilustrações deles vão rodar numa Grafita Então quem mexe fazendo o carro eu trabalhei durante um tempo muitos anos atrás fazendo montagem designer de capas de história em quadrinhos oficial o logotipo eu mudável mudar e eu mandar para gráfica Editora Então tinha lidar não só com os artistas mas também com os como pessoas drástica então o cmyk tava na minha cabeça no dia a dia todo dia toda hora quando eu passei a pintar eu comecei

estudar muito mais a pintura tradicional eu passei muito mais a pensar o sistema ryb a minha esposa que a Luciana contigo você já falaram algumas vezes ela também o visuais ela também pintou algum tempo e quando ela pintava ela ela usava uma paleta cmyk tá porque era o pensamento dela e ela não tinha uma uma uma pesquisa de uma pintura tão tradicional então para ela não era importantes historicamente um pensamento cromático e uma paleta historicamente 4 o ok muito bem escolhas isso que a massa é peixe tem que eu não lembro mais que tem muito

bem pobre pra perguntas agora e vamos lá vou pedir para vocês não se estenderem muito porque eu não quero passar o nosso nosso vamos dar uma olhada aqui se quiser pintar um ambiente iluminado aplico isso também não tenho certeza que não tem dinheiro aplicar isso então cor preta azulada esfria por isso juntamos com o preparador Verde exatamente Paloma O pigmento preto na verdade ele é um azul escuro e um azul bem fechado tanto para que se misturar azul com amarelo na cor pigmento ele vai virar um verde Nada impressão também tá então ele vai virar

um verde né Gente vou abrir para perguntas quem quer fazer pergunta vamo lá rapidinho para poder seguir aqui tá bom o espaço de perguntas E aí oi oi o Fabiano está falando que em síntese aditiva serve para pintura digital sem sombra de dúvida o que você tinha falado para ouvir alguém Luiz quer fazer essa pergunta você tá aí oi oi desculpa é porque tem dois juízes atajoia é o seguinte é ainda retomar que estão lá do livro foi uma dúvida é que ficou na minha cabeça você falou ele partiu da Ótica mas na hora da

representação quando ele fez o círculo dele ele colocou vermelho amarelo e azul porque aí ele tá falando das cores que ele já considera já secundárias aí vai falar ele vai falar das cores ele não chama com esse nome né ele vai falar de cor secundária ou terciária são as cores heterogêneos que ele chama a Daniele vai fazer uma representação ali aí então ele vai instalar um pouco de das cores que se formam com as primárias que ele de composto entendeu Ah tá beleza obrigado tá É mas ele vai considerar aquela aquelas cores heterogêneos umas primárias

mesmo tá então ele não vai falar disso pra tigre da salada e aditiva mesmo aí vai tratar de cor luz não se você for ver lá vai ver que as cores heterogêneas deles são realmente as primárias acordos as cores secundárias e terciárias ele não chama desse nome são as cores que não são é pelo genes aí ele vai usar o ele já se são as primárias que a gente encontra na síntese subtrativa aqui aí a cor e que ele não tá falando de couro de pigmento tá bom tá alguém tem mais alguma pergunta gente que

eu vou dar continuidade aqui mais alguém E aí E aí E aí E aí me espera só um pouquinho de chuva no próximo nem boxe é muito bem desculpa com a caminho Me acabei de me atrapalhando aqui e é pera aí que eu vou é muito bem [Música] vamos dar continuidade aqui então porque eu achei que tinha uma pergunta aqui no chat aqui não é muito bem vamos falar um pouco então sobre Albert Mansell tá o ao Batman se era um pintor e professor de artes tá E ele desenvolveu um trabalho muito interessante um categorizar

de um modo sistemático é categorizou nas cores nem sistema para identificação delas tá um sistema numérico de identificação de cores tá então ele organizou vamos assim cores através de um sistema de numeração aqui é muito interessante obviamente esse sistema voltado para simples expectativa Como disse que você Nossa vamos falar sobre esse vídeo explicativo agora tá então É ínterim voltado o Big Bang o sistema tem chamado de sistema mano seu de cores tá E eles diz que a cura ela possui três dimensões isso é muito interessante a gente porque ele tá tentando educar o escritor ele

tá tentando educado todos vocês aqui a pensar a cura de um modo tridimensional para que para vocês dominarem as características essas características da cores tem conseguiu entender como fazer as misturas observar as coisas da natureza como fazer essas misturas na planeta e aplicado uma uma pintura mas isso aqui para a gente entender a rua de um modo completo de um modo tridimensional e de fato ele imaginava que as cores tinham propriedades de um modo que a gente pode representar ela que ele representou ela no campo 3 e no campo teórico 3D ele tem tô representar

graficamente num conceito que ele chama de árvore tá que a gente vai chamar mais para de árvore demandas eu tá humanos ele tava se correspondendo com um colega é na Europa e ele se não me engano ele tava falando sobre a cura que ele pintaria O atelier dele tá ele tá explicando colega era um determinado mal tá esse determinado colega não queria mais detalhes sobre esse marrom e o Monstro mano só poderia pintar esse marrom mandar esse marrons ABS de carta para esse colega então ele começou a pensar o seguinte esse eu desenvolvesse um meio

das pessoas entenderem através de números é de qual cor exatamente o tô falando isso eu desenvolvesse um sistema complexo claro que a cor não é complexa lembrem-se da primeira frase que eu falei aqui para vocês na minha palestra na abertura minha palestra e não dá para para simplificar o modo como a gente é organiza o pensamento cromático sem expor estudar isso com precisão ou é simples não é preciso não dá para ter as duas coisas se as sílabas com a preciso é preciso uma né então ele ele ele ele tem que ter imaginar o seguinte

opção inventaste do sistema organizasse as cores é numericamente se eu pudesse dizer para uma pessoa olha eu vou pintar o meu atelier com a cor r y 2026 Oi e essa pessoa pudesse entender ver o que que eram é para 26 Na verdade é um pouco mais complexo que isso mas eu que você me pegou não então o que aconteceu humano seu Ele criou a árvore de manso e aqui está representada em 3D tá existem representações em aquarela da árvore de Manso existem representações em baixo existem representações que é o mar é uma armação de

folhas de plástico que são vendidas pelo pessoal oficial de Manso Tá e é por isso que ele fala e ele usou essa essa árvore para mostrar para gente com Como que essa corta em três dimensões então ele organizou essas cores neste universo nessa árvore que ele chama tridimensional e a árvore de Mano seu 3B então nós é uma lá eu vou girando essa ar se eu pudesse ter essa árvore concreta aqui na minha mão hoje na dias essa árvore Vocês poderiam pegar as árvore na mão para você entender vocês entenderem como as cores funcionam tá

então aqui ó como é que ela se Chorão mota em como as cores lá em cima da árvore elas são mais esbranquiçados elas são as claras Vocês estão vendo coração mais brancas e olhem como as cores lá embaixo elas são mais escuras elas são mais intensas tá então isso quer dizer que o tronco da árvore ou menos assim o centro da árvore ele vai tratar sobre o valor de modo que o mix bloco nessa árvore de cima para baixo somente Tá eu vou ter o valor das cores então ó valores mais claros em cima da

árvore os valores Mais Escuros embaixo da árvore vocês vão entender tá Calma fique calma e do centro da árvore se eu pegar uma folha dessa árvore com 16 e opera a volta nessa árvore eu estou tratando que uma seu chama de Gil tá ou que me chama no português e mates você já família da árvore se der a volta nessa árvore eu voltar eu vou da família da Azul para a família do azul violeta vou chegar finalmente dando a volta na árvore não vou chegar no Violeta depois finalmente no vermelho eu vou passar por laranja

para só para amarelo conforme as duas voltas na árvore eu medo de bloco A redor das famílias da Matiz do Rio tá Sil andar e da parte de fora da Folha em direção pra dentro das minhas folhas eu vou andar em direção a saturação das cores de forma que fora da folha quanto mais fora da folha a cor está mais saturada não é quanto mais próxima do tronco ela é menos saturada mais de saturada essa folha é só bem molhado aqui ó ó quanto mais longe demais para fora da folha na minha cor é mais

sakurada é quanto mais próxima da do tronco mais dessa furada essa cor é olha ao redor aqui ó bem a volta na árvore né olhem como quando eu dou a volta na árvore eu me desloco entre os matizes eu me diz bloco entre as famílias Oi ó do verde eu fui feito para o verde amarelado do amarelo eu fui para o amarelo alaranjado do do laranja eu fui para o alaranjado o Zap assim por dia eu me diz bloco em três mates tá e forma aqui lembrem-se de cima para baixo o ouro branco até o

preto essa árvore aquela não tá completa tá vendo tá faltando o branco tá faltando Preto então se eu fosse fazer uma árvore mansão 3D eu teria Brancão em cima Preto lá embaixo eu queria mais informação nessa essas peças aqui tá ou então manda seu isso isso não categorizado é uma categorização muito científica a gente conseguir entrar em uma universidade vocês forem levar cor a sério de verdade vocês tem que aprender o sistema no seu tá porque ao sistema Mansa o que a considerar o sistema científico de verdade nenhum outro então se vocês podem levar a

sério estudo da cor vocês vocês têm que entender mas no seu tá o meu mestrado ele foi em cima de um pigmento medieval na verdade da antiguidade clássica também passou o processo pelo pelo período medievo foi até o renascimento eu tive que subir que estudar toda a história específicas desse segmento da antiguidade clássica eu eu também estudei é a prática de fazer esse pigmento tinha que fazer esse pigmento e o mesmo para entender como era o fato o segmento não só as características químicas físicas históricas recebimento e eu tive que obviamente no final da é

da minha dissertação não tem demanda seu para eu poder fazer uma notação balanço das cores surgiam desse meu pigmento processado e fazer uma reconstrução histórica do modo como este pigmento era assento na antiguidade clássica então obviamente sempre que eu tinha o resultado desse dessa cor eu não podia simplesmente escrever no meu na minha dissertação a cor é um vermelho alaranjado que parecia o acordo do da calça do vizinho né eu tinha pista lá olha era uma cor vermelho-alaranjado O pigmento só que qual anotação exata mas eu disse ele eram dois Y 10/4 e tá nesse

bar eu fiz aqui no outro bate está um pouco diferente porque porque isso dá condições para um pronto um outro pesquisador em qualquer lugar do mundo entender pegar um livro de mansão entender exatamente Que cor é a quarta tá então é um método científico de entender cortar mas Márcio eu como pintor eu tenho que saber isso essa grande Pergunta que a grande maioria das pessoas me faz não a não ser que você vai escrever um artigo científico sobre isso ou você vai querer estudar a cor de um modo muito sério para se comunicar com pessoas

que estudam a cor de módulo estéreo E aí eu sou só um artista que eu tô tentando vender obras numa galeria você não precisa entender disso você não sabemos tá agora é bom que vocês saibam que humanos eu fez algumas permissões muito importante muito importante para quem estuda coisa pelo menos essas definições as três definições minhas vocês tem que saber o que é que vocês tem que usar esses termos para vocês não parecerem pintores que não entendem nada de cor como eu encontro aos tiros na internet é muito comum tá as pessoas podem usar no

do termo Tom tá é uma coisa aqui é muito específica não tá tudo completamente errado tá então seja usar os termos irmãs Oi tá usando língua já mais íntimo mais assertivo mais moderno e mais dentro do que as pessoas que realmente estudam coro tão acostumado tá E são só três Tá e é importante vocês lembram e saberem o que só então eu coloquei a tá então ruim é a mates o outro valor e o outro é o croma todo sangue fáceis de entender como a exceção do Chrome Chrome é um pouco mais complicado de se

entender tá vamos lá ah ah eu esqueci de falar uma coisa também tá Max you em inglês O valor é sério e o clímax ou marrom Agatha é mais perto da raiz briga da palavra nosso aportuguesado é bom muito bem o que é mate Eu já falei para vocês no interior da árvore Jesus prestados se vocês prestar atenção vocês já sabe o que que é macho a mates Rio é a família ou seja a cor o nome da cor vermelho Magenta amarelo verde azul então é machismo Rio batom essa família de determinada corrida o nosso

fala Hamamatsu determinada tá querendo aquela família da cor amarelo verde azul vermelho tá isso é machismo Ou seja é praticamente quer dizer cor determinada cor fácil sabe três mates família o raças podem falar da família dos amarelos da Matiz amarelo do Matiz azul da do mates vermelho Ah tá bom a cor família estão Violeta secundário Verde secundário não é são todos os matizes são todas Martins cor família fácil de entender gente não é um o valor que é o valor valor é a luminosidade ou com Claro escuro uma cor é a que eu tô falando

de cinzas para ficar mais fácil de entender né ó um cinza luminoso Claro cinza - luminoso um cinza Meio Tom um Cinza Mais Escuro cinza escuro profundo são todos cinzas aqui ó todos os simples mas são cinzas de valores diferentes são cinzas com diferentes luminosidades e são cinzas com claridades diferentes portanto são cinzas com diferentes valores então cinza trata principalmente sobre a luminosidade da cor o problema que começa a ficar mais complicado quando a gente se toca e as cores as matizes também por um valor diferente mas é claro a gente ela me par gente

bem molhado aqui no Violeta e o amarelo e os exames que o amarelo tem o mesmo valor luminosidade do violeta para vocês olha como violeta é mais escuro o valor você não vai Violeta que não valor mais baixo assim como Amarelo em valor mais alto tá assim como Verde tem um valor mais ao mais mais baixo do que o amarelo Ah tá então os valores são diferentes tá e o croma tá ligado a tudo junto o chroma tá ligado a saturação mais já e seria a intensidade também nessa duração intensidade é mais ou menos ó

a mesa descrição do que eu mando se eu ficar eu dizer mais o amor é uma saturação das cores obviamente tá ligada o valor dela também isso é importante você se lembrar tá embora a curva não seja uma palavra que nós vamos usar muito tá nós vamos usar mais estruturação mesmo em artigos científicos e para sempre e para falar sobre sobre cor embora chroma seja uma uma uma terminologia do Mansell cada vez menos se usa a palavra croma e a gente usa mais a a terminologia saturação ou intensidade então é importante vocês lembram disso tá

é são todos azuis com diferentes saturações Olha como o azul da direita mais estruturada posso esquerda menos apurado obviamente Vale do ouro do azul da direita embora de ser mais saturado o valor é menor e um azul mais de saturado de esquerda tem um valor maior tá então lembre-se de uma coisa terminologias que não se diz mais vamos usar para descrever o ju é mais valor e intensidade e dá um saturação Assis podem substituir cromático saturação e intensidades são os são as terminologias mais indicadas para você tratar sobre cor de um modo mais científico mais

assertivo hoje tá é muito bem falamos sobre sistema Manchester na Max valor luminosidade e o croma vai falar sobre saturação Então são categorizações muito importantes tá que vocês devem sempre lembrar o que é tá quando vocês estão tratando sobre couro tá isso é importante para vocês verem artigos científicos ou seja em congressos vocês conversarem com artistas que tem uma pesquisa profunda bem cor vocês lerem o artigo científico sobre a investigação científica de pigmentos de grandes artistas da antiguidade isso é importante que vocês têm pontualmente ampliar o leque de vocês aí na fonte na Qual vocês

vão beber informações cromáticas tá isso é importante mental e eu acho que vou parar um pouco para abrir para perguntas eu vou fabricar perguntas então Gente alguém quer fazer alguma pergunta a mãozinha E aí eu vou chamando vocês vão abrindo áudio alguém oi oi Márcio está ouvindo bem boa noite só que você falou que a pintura assim a gente não usaria muito isso era mais pela lei artigo científico mas não existe uma usabilidade dessas dessas dimensões para jogar figura para cima para frente ou para trás existe existe alguma relação entre o importante do sistema Mansa

são essas categorizações aqui porque antes era uma confusão Paloma onde eu te aconselho antes ao as pessoas usavam a palavra mates Tom é família de modos que não batiam com outro a Dilma seu pai se organiza isso os americanos os europeus passamos a isso de um modo científico então ele cria um padrão uma Separar uma coisa da outra então missão mais importante para gente e você vai usar no seu trabalho os as terminologias no modo certo tá agora as pessoas que usam o sistema mansão no trabalho de pintura existem há de fato elas existem está

só que elas são assim pintores com quatro que tem uma abordagem praticamente científica de cor no trabalho deles um tá então assim eu quero eu tô pintando uma laranja não existe existe um livro chamado bíblicas Manson aí você tem dois livros sobre Márcio vocês vão comprar eu não me aprofundo tanto nossos palestras aqui eu fazia isso antes e os alunos dormiam tá porque é muito complexo então eu tirei essas partes a minha apresentação Tá mas existe um livro chamado deste ano na boca mas ou existe um bebê bocas Março no livro baratinho que você faz

alguns exercícios tá os bem centímetros não você vai misturar suas coisas para como excluir o livro é um livro que puxa usa na parte aí de uns cinquenta 60 dólares hoje não livro barato tá mas é um livro porque a é a introdução ao pensamento de Manso tá isso um livro que ela bem bocas moça para você ter uma ideia a última vez que eu vi o Big bocas Marcelo Se não me engano ele custava na faixa de 4 mil dólares Porque é tipo de Ah está eu cheguei a pedir para Unicamp comprar para mim

para mim para mim para mim para caminhar com a minha peça do Estado Mas eles estão com Claro tá porque é caro demais dispendioso demais e esse Li você precisa de um big books nasceu para você lidar com Mansell porque o que acontece o Big books mas ele vai ter um cheiro se deixarmos lixeiras tá E são umas umas pastilhas de resina e não envelhece injetadas ou pigmento em cima os as pastilhas para você colocar naquilo que você tá tentando representar e entender que cor é aquela E aí como é com essas com essas pastilhas

você vai tentando entender se você você chega naquela por Ou seja é um procedimento muito simples é só para realmente aqui minha doente foi tá então é uma coisa muito científica com a maior que 90 e por cento dos alunos os pintores não vão colocar em prática no trabalho o que vocês precisam realmente só usar demanda seu são essas categorizações aqui lembrado só que o que é família EA valor uma velocidade de saturação e sempre usar essas terminologias aquele lembrar ou fica lá são tá falar com Fabiano pode tomar uma já é o pior e

o bar tá me ouvindo tá ouvindo tudo bem É mas tem uma curiosidade é que eu já vi muita assim você vê no Instagram vários ateliers geralmente com a parede pintada de verde o verde médio assim meu escuro é mais caseiro de na verdade não é um verde na verdade tá é é a razão do atelier ser escuro de um valor médio pra escuro é para que a luz abundante lá não retrata em todos os cantos e vá ferir seus olhos ou principalmente tá interferir na cor batismo que você tá pintando ou no reflexo fazer

uma reflexão na sua paleta ou fazendo reflexo na tinta molhada ou interferindo nas temperaturas daquilo que você tá tentando observar e pintar então por exemplo você tá fazendo uma natureza-morta você tirar um monte de rosto Nossa ter e essa blusa lá rebati em conta tanto você não consegue controlar direito à Lusa natureza-morta essa luz vai criar reflexo na sua na só tinta molhada na sua palestra na tinta molhada na tela então e na sua paleta tá existem alguns cinzas tá que são os ideais para pintar o atelier tá siege o ou em sombra queimada com

um pouco de branco ou um rol Amber um pouco de branco e no caso vai dar se tendência um pouco mais esverdeado você tá falando mas pode são meio Tom mais escuro para você não precisa entender ao Verde nem ao tente alguns a terias tentar um Castanho de um cinza mais acastanhado e outros de um cinza um pouco mais esverdeado qualquer um tá aí tá valendo faz de preferência aí do artista ou do atelier né a cozinha da pintura por exemplo é pintado com neutro é mais mais Central mesmo ela não é nem verdeada e

ela novinha assanhada ela mais neutra eu diria que é um pouquinho mais esverdeado Tá mas é isso para esse é o motivo pelo qual a gente pinta os ateliês da situação obrigado nada cheguei bem Oi pode falar comigo o Felipe não é foi só uma Opa é boa noite boa noite tudo bem você foi só uma comparação não é que se fala do Big book of Man sou do Monster High que me pareceu uma cama uma tabela de referência da eu só perguntei se isso era como se fosse a pantone que tem essa coisa na

verdade o pantone que é a mesma ideia do Mansell na verdade a pantone que pegou a ideia do Manso e fez uma coisa similar entendeu Anthony pegou o sistema Amâncio tá e falou assim vou lançar vou publicar alguns catálogos organizando algumas coleções de alguns camas de alguns em alguma coisa é e o sistema balança muito mais um sistema para você entender cor em identificar por o pantone está muito mais que um catálogo de determinadas famílias de cores vamos ver assim entendeu sai mais ou menos a mesma só que eles lançam coleções tá só que quem

criou o sistema e quem tem grande capa lugar de categorizar a a natureza de cada uma das propriedades das cores foi o anúncio muito muito assim pela massa só na logia é perfeita Muito bem lembrado a madeira valeu nada mais alguém tá bom Pergunta gente ótimo Olá tudo bem João da última diferente contigo consegui terminar ficar na tela estendido acabei vamos falar sobre cores complementares já estão acabando Mas a gente não vai demorar muito agora vamos falar de cores complementares as cores complementares como artista é tem que saber o que é isso tá tem que

saber o que não chegou automático como usar círculo cromático procurar as cores e o que são as cores complementares Como disse anteriormente são as coisas que estão Opostas no circulo cromático tá então por exemplo o amarelo tá do outro lado Violeta Então são cores complementares certo muito bem então ó como nós vamos usar as nossas complementares vocês vão vocês como artistas vão usar as cores em dois momentos que vocês estão lembrados do de como usar complementação em dois momentos diferentes e os artistas usam primeiro a combinação de complementar no campo visual então vamo lá tomar

álcool eu tenho o verde o vermelho eu tô trabalhando no campo visual eu tô trabalhando uma pintura tô trabalhando uma capa de disco que eu trabalho na capa do disco bem notou em da arena pessoa ficou trabalhando na ca na capa de um CD é tô trabalhando numa casa uma capa de revista não é tô trabalhando numa fotografia tô mexendo no campo visual eu quero eu quero criar uma dinâmica de complementar né então eu vou criar uma harmonização seu colocar elementos verdes próximos elementos avermelhados vermelho eu tô criando uma harmonização de cores porque o que

ouvir harmonizar como vermelho assim como o amarelo harmoniza o Violeta assim como o azul a camisa com laranja vocês como pintores você tem que saber isso de você não sabe de quase sempre um círculo cromático para lembrar laranja publicado azul amarelo complementar do Violeta o batismo é traduzido em sim mas como eu consigo lembrar por exemplo coloca complementar das terciárias a mais difícil de lembrar e não se espera um círculo cromático dá uma olhada na terciária viu complementar com o outro e casa no campo visual tá você criar uma harmonização então por exemplo não é

porque nossa pintura de Raffaello Sanzio aqui uma pintura do renascimento Ele usou um fundo verde muito óculos ele tá organizando ele tá criando você passar harmonia e dessas cores aqui será que o Rafael tinha um círculo cromático não ele não tinha um círculo cromático mas ele sabia de um modo intuitivo e certas cores Pezão certas cores a a visão melhor uma com a outra então ele derrapa sim disso uso disso Desse conhecimento principalmente é a partir do renascimento do direito do gótico o período no próprio renascimento em diante do gótico em diante tá a hora

de novo aqui o mangá ó usando nessa para pintura porque ele colocou o verdão atrás do Chapéu do cara vermelho Será que tinha uma parede verde não é possível não sei mas pode desculpa incomodar mas não está aparecendo para mim não sei se tá rolando slide aí tá eu estou a toa não sabem então perguntei aqui no chat tá tá todo mundo bem tá joia Então deve ser aqui dá uma olhadinha direito aí gente dá tá todo mundo velho manda um joinha aí manda um sinal de vida eu saber se tá todo mundo bem e

por favor para ver se não é lá normal aí o Bruno só normal Paloma tá rindo É alguma coisa aí certo eu vou sair entrar Jorge Rita tenta sair e entrar de novo e espera aí espera aí espera aí a Luciana vai falar com você no chat que ela vai vai te orientar WhatsApp viu é muito bem gente então frango aqui agora sim saiba que eu aí de novo negócio aqui ó o teto verde Terra Verde ao seu da mesa tem algumas áreas de verdeados dos Móveis nas pessoas e aí eu tenho o vermelhinho no

no meio da cena né olha como o amarelo também é é um amarelo esverdeado é uma Amarelo limão só tem um amarelo Cromo né Van Gogh usava muito Amarelo Cromo as pinturas dele porque no momento era o amarelo do momento é o amarelo que você encontra nas lojas era uma era uma novidade nesse momento aí na Europa o amarelo Cromo amarelo de álcool alta intensidade então eu gostava de usar bastante o amarelo Cromo isso é um amarelo Cromo e o amarelo Kuma é quase que uma hora do Limão o sentido com a hora do Limão

os pigmentos a hora mas ele é o amarelo que dá uma leve tendência pronto um verdinho né Então nada melhor que usar um vermelhinho a complementar a brincadeira tem uma olhada aqui o mesmo pensamento já uma obra do Rio Brando tá claro Aqui nós temos uma gentileza incrível muito muito Sutil a diferença das cores Aqui nós temos um fundo te em várias áreas nós temos terras exibir guiadas a todos os Terras do fundo aqui ó são terras misturadas um pouquinho de amarelo-ocre Possivelmente sombras naturais para criar uma terra escura esverdeado misturadas com um pouco de

Siena natural que também o amarelo esverdeado volume da c&a os grelhados e na já está na na roupa dele eu vou ter castanho terras avermelhadas e são todos são certo tudo terroso mas eu tenho já dinâmica vermelha Tá mesmo pensamento que bom na o levar na Noruega também fazendo aqui alguns vermelhos no cabelo aqui na cômoda da menina um marrom avermelhado Verde nosso segura a tentando usar e uma dinâmica de outra mentais aqui em cima mente baskear também obviamente consigo uso das propriedades complementares das cores para que eu crie uma dinâmica interessante o cromaticamente da

minhoca o segundo momento onde eu vou usar a minha dinâmica de complementares o meu conhecimento do peão complementado estão as complementares nas misturas tá então por exemplo eu tenho que saber se o misturar em amarelo alaranjado com bem assim meio o amarelo alaranjado com azul violetado quanto mais azul na quanto mais ao meio quanto mais cinquenta por cento de amarelo alaranjado com cinquenta por cento de audiência tem mais neutra vais ficar a minha mistura porque as cores complementares a se cancelam pela se neutralizam o ponto mais Verde vou colocar uma vermelha mas eu vou matando

no vermelho quanto mais vermelho vou colocar um verde mais eu vou matando o meu ver quanto mais vermelho alaranjado eu ponho do ao juiz da diabo mas eu vou matando Ah tá então no meio do caminho eu vou ter uma perda de saturação Mais Macho parte que eu vou usar isso vamos supor que você tenha uma paleta somente cores primárias como é que vocês vão fazer cores terrosas vocês tem esse conhecimento se não precisam ter uma paleta com carnaval vocês vão ter paletas com cores medianas ou com cores é mais menos saturadas então vocês com

artistas vocês tem que saber essa dinâmica e mistura então é um conhecimento das complementares que todo artista tem que ter porque vocês não são não só vamos a é como um conhecimento para para harmonizar retórico mas como também vão usar umas misturas dá uma olhada aqui conto mais verde com no vermelho mais marrom uma coisa vai ficando muito mais vermelho foi no verde também então você vai neutralização com as cores complementares Oi tá outros termos que vocês podem usar na pintura e são importantes para vocês categorizar propriedades da pintura das cores vocês não ficarem falando

coisas que são completamente fora de escopo científico a é uma um termo que a gente não tem uma tradução em português tá mas é muito usado na língua inglesa também tem uma variante no alemão e Variant no holandesa tá curtinho ele é uma presença de branco na cor então vocês foram ler um artigo de um pintor americano ou de de um estudioso da cor norte-americano holandesa jo europeus durante o fizer encontra essa palavra que é o pênis é o que que é o time é uma cor e faço chamado branco e a geralmente uma cor

Claro que tem adição do branco então não TIM tá importante que vocês saibam disso e tu é muito usado nos Estados Unidos não funcionários inglesa com Tom também tem crescido e outras línguas da Europa tá Tom ao que é de verdade a categorização científica quando a gente vai falar sobre propriedades de cor o que tomar uma cor com presença de Cinza uma cor misturada aos uma cor acinzentada então é você pode por exemplo falar um é determinada Max de saturada por quê Porque uma mates que foi dessa saturada ela ela aparece sentada em cinza nela

Então na posição toma agora é só você pegar por exemplo falar um tom de amarelo assistiu o amarelo amarelo acinzentado ele até pode ser um tom se foram nunca pode ser uma Amarelo primário Ah tá nunca passar uma cor secundária então por exemplo tá então é errado usar em Tomar uma cor secundária ou primária até questionário A então você vai usar Principalmente uma coisa que tem uma maior presença de cinza ou de uma de saturação acinzentada tá e sem a também chamado presença é presença de preço na rua aí então quando você vai misturar uma

tinta um amarelo um preto você tá causando um cheio está fazendo um cheio está misturando os artigos os artistas chamam não necessariamente só em artigos científicos mas até em Papos fora do âmbito acadêmico né você escuta muito os artistas nos Estados Unidos falando eu fiz um cheiro fiz um pênis tá é muito comum mas esses termos a Infelizmente aqui no Brasil nós temos uma pobreza muito grande no vocabulário cromática tá e uma confusão do grande também e vamos falar um pouco sobre paleta uma paleta de chave alta que eu recomendo que as pessoas usem e

aqui é praticamente uma paleta de primárias para é o óleo ou para o guache tá não vou falar de Aquarela porque a panela é outra coisa tá é os nossos cursos da cozinha da figura Todos usam o óleo tá então é por isso que eu vou falar especificamente de olhos da Aquarela em casa para mas para quem usa Óleo o guache tá o Asus tal ou azul Cobalto como um azul vermelho ditado Claro e não vermelho de Fábio médio da e o amarelo de cádmio tá eles são cores que chegam próximos próximas as cores primárias

não são perfeitamente cores primárias mas são co é relativamente baratas podem ser usadas como primárias facilmente para para o uso do óleo para fazer uma paleta de cores primárias baseada em red yellow blue tá no nosso sistema de primárias mais tradicional passeio eu falar uma paleta de chá de baixa tá Eu recomendo aqui e vocês usem o samba em nada tá é o seu o Siena queimada e o amarelo Ocre passam cores que vão complementar muito bem essa paleta tá E aí finalmente Óbvio o nosso Branco eo Preto vocês vão ter uma paleta bem dinâmica

porque aquela cobre todas as cores de Alto croma em la barra e ela cobre também as cores de baixo uma aí então deste modo vocês não vão ter que ficar misturando complementares ou cores terrosos para baixar essas cores daqui de cima tem alto Cromo e vocês vão ter cores de baixo ou mais ar direto do tubo E são essas coisas aqui de baixo então é uma paleta muito dinâmica muito prática para se usar eu sempre recomendo para todo mundo que vem me perguntar que vem me pedir uma sugestão Tá bom então vamos vamos fazer um

resumo do que eu acho mais importante do que a gente falou aqui hoje o Max o rio é a família da cor tá valor é a luminosidade da minha cor O Kuma é a saturação mais um valor mais a luminosidade a saturação sempre está agregada ao valor também uso andam separar tá não ser no caso dos símbolos em tinta é cor pigmento então é síntese subtrativa eu tenho menos luz quanto mais pura ponho Mais Escuros e com a minha mistura lembro de Hot Wheels Nós temos dois sistemas de primárias segmento o rb6 m y eu

posso usar qualquer um deles possa misturar os dois também se eu quiser se quiser fazer uma coisa mais tradicional mais parecida com a pintura dos anos 10 é o ryb né então aqui para Vocês esqueceram próximos que cê tá as minhas primárias obviamente o amarelo azul vermelho as minhas secundárias ou verde laranja Violeta as minhas especiarias são as cores que não tem nome próprio as cores que recebe o nome da mãe Do pai é um brinquedo as minhas complementares são as cores que estão Opostas no circulo cromático Oi hoje para que serve as complementares o

conhecimento do que a complementar para as misturas na vão servir para neutralizar para tirar essa floração das cores e no campo pictórico elas vão servir ou como Paris e se harmonizam e finalmente cor é contexto sempre que eu mudo contexto de uma cor a minha percepção dela muda também ok então eu vou falar um pouquinho sobre uma bibliografia Márcio me recomende livros interessantes para eu ver sobre teorias de cor para a bibliografia é imensa é Norma não acaba tá eu acho que dos livros de Coura eu li para o mestrado ah não não é nem

para o doutorado e eu diria que não deve ter um pelo menos uns 20 uns 25 livros Eu pesquisei e foram interessantes para mim tá claro que alguns foram completamente inúteis outros são medianos eu sou mais importantes mas o que o que o currículo como realmente importante para um pintor hoje eu acho interessante tá esses players que ficar em eu acho os mais interessantes para os pintores da uma do Luciano Guimarães é um colega nosso guardam então que tá ele chama cor ou informação é da editora na bolsa vou estar em 2001 ele é um

apanhado geral da história da teoria de couro tá no final do livro ele vai falar um pouco mais sobre o processo gráfico mas ele faz um apanhado geral da história da cor muito bom resumido e muito sucinto ele fez um trabalho desse livrinho aqui eu e brinco pequenininho tá Eu recomendo que vocês comprem é o outro é o item é o Giovana Titan e escreveu um livro chamado dela nessas Paula não tem português ela tem alemão em francês tem entendo este em italiano aqui ele vai tratar o livro ele vai bem bem na cola do

chevel ele vai tratar ele ele foi ele foi professor da Bauhaus ele vai tratar bem sobre os princípios de Harmonia é e contraste de cor ele é quase como chevrel é moderno dá mais atualizado mais avançado é um livro muito bonito muito interessante bem caro tá mais interessantes uma hora vale muito a pena muito interessante para tem que estudar forno Branco pictórico principalmente tá o Israel Pedrosa análise um pouco antigo da é um livro vai ficar uma década de 70 eram os principais deuses e cura aqui no Brasil lá do Rio de Janeiro onde faleceu

há 14 anos atrás ele escreveu dois livros importantes sobre cor um deles é o universo da cor ele tá um pouquinho datado mas eu acho que ainda tem coisa muito interessante nele ele foi recente recentemente republicado em 2006 agora então dá para estar para encontrar legal pela Editora Senac São três livros correspondem também coloquei aqui um pouquinho apagado chevel né os princípios da harmonia das compras da cor que é interessante é legal super é isso vocês encontram facilmente em PDF para baixar porque já Domínio Público tá gente cinco malandro abaixo ou aqui no começo da

aula né Vocês encontrar facilmente para baixar o pdf porque Domínio Público de tão cheio que é e o manso próprio Manso que também já Domínio Público a color no Fashion e foi a primeira a primeira publicação dele e vocês não precisam ler são publicações que não são necessários à São interessantes como Vocês conseguem baixar de graça podem ser interessantes passarem o olho e darem molhado tá bom acha desgaste é que eu eu considero a mais interessante tá bom É não esqueçam e no site da cozinha da pintura www cozinhadapintura. Com a nossa esquerda aqui ó

tá vocês vão encontrar 50 artigos que escrevi escrevi gratuito só alguns são bem longos outros são medianos outros são curtos mas são 50 artigos completamente gratuito sobre propriedades dos pigmentos dos materiais técnicas de pintura da antiguidade são todos gratuitos não se sentarem lerem da control c control V poder imprimir dá para ler em casa depois João lá espaço uso desse conhecimento em transpo o maior carinho para vocês no YouTube também temos o canal da cozinha da pintura com eu recentemente comecei esse canal então nós estamos começando a pouco tempo ele tem como quando o país

com 6 vídeos e mostra uma aula de pintura de reprodução que eu dou online sobre métodos de pintura dos velhos mestres que é do nosso curso de pintura efe o ácido para fazer a pintura e nós gravamos e editamos e colocamos no arco vocês terem uma ideia como começa e termina mais ou menos uma pintura uma reprodução de um velho mestre tá então tem uma temos reproduzido tampa do Rubens tem uma natureza-morta tem dois wandaik já e eu e aí a minha meta é colocar um por semana para pedir hoje já temos alguns engatilhadas próximos

colocando estamos colocando sempre por favor aí tem lá venham de um passo um comentário curta os nossos vídeos e clique é preciso é é receberem atualizações de quando novos vídeos são tá no ar tá clique em vídeos e vocês vão ver todos os vídeos que já estão disponíveis toda semana só colocando novos a gente e finalmente no Instagram da cozinha da pintura vocês vão encontrar somente pinturas dos alunos vocês vão ver que a maioria das escolas de pintura por aí colocam as pinturas dos professores aí fica sal a gente aqui a gente põe as pinturas

dos alunos para vocês verem que realmente a desenvolvimento dos alunos alguns produzem conseguem produzir boas pinturas A então Sempre coloca o pinturas produzidas pelos alunos nos nossos no nosso curso de pintura clássica online tá e é e hoje a Luciana pediu para avisar vocês quem fizer a inscrição o nosso curso online de pintura Luciana vai dar uma primeira aula graça para a gente fechar o pacote de 12 aulas está vocês vão conseguir uma aula com essas Só hoje só para quem pesar essa palestra aqui tá Amanhã já não vale mais então quem quiser já Interessado

em fazer o curso online com a gente conversa e com a Luciana que ela vai dizer direitinho vou fazer o que precisa de material quanto que custa a mensalidade e eu vou abrir finalmente aqui para vocês para perguntas vamos ver um quer fazer pergunta o Luan vamos lá vão pode fazer sua pergunta sim lá é então eu fiquei com uma dúvida em relação às complementares e e harmonia é muito comum às vezes quando a gente utiliza uma referência fotográfica é a foto tá claro que são como você falou tem um contexto né então a fotografia

ela vai ter um contexto e você usa a referência fotográfica para pintar e a pintura muitas vezes fica muito diferente né do resultado esperado e não só em relação também a fotografia mas em relação por exemplo uma pintura ao ar livre né não necessariamente o mundo vai criar coisas harmônicas e a gente vai ver a minha então Em harmonia em ambientes que não estão em harmonia e aí a minha vida fica é a seguinte a gente precisa se ater ao que a gente está ver vendo o Olimpo se ater ao que a gente é produzir

em relação a pintura por exemplo eu entendi para fazer uma logo não quis ver não estou ouvindo você Luan ficha tá ouvindo agora Opa agora mesmo pronto eu tinha ter que ter momento que você falou assim é que é será que o Rafael tinha esse Verde lá no fundo mas ele decidiu colocar esse Verde lá no fundo porque era harmônico E aí eu fiquei com essa coisa eu preciso me ater ao que eu tô vendo eu preciso me até o que eu quero produzir assim entendido que eu entendi perfeitamente então é muito simples lá isso

é absolutamente pessoal isso quem vai dizer é você porque se você primeiro você precisa se decidir tipo de artista você quer ser você quer ser uma artista e faz uma coisa da sua cabeça você quer se expressar através da cor né você quer ser um pintor que vai agir mais como Van Gogh como como pessoal que vem depois neto do Impressionismo se você quer pintar sem se preocupar com um como a realidade é ou você é um pintor que quer se expressar através de obras mais reais e mais naturalistas então a sua indagação é de

um pouco é puramente conceitual essa sobre Que tipo de pintura eu quero ter se você quer ter uma pintura naturalista você quer ter uma pintura mimética e vai sempre procurar o que está acontecendo na natureza você obviamente vai ter que ser vai ter que saber a natureza agora só seguidores tá vendo é transmitir alguma emoção o algum alguma mensagem com a sua pintura e não necessariamente vá obedecer ao natural você você pode criar o que você quiser me mudar o que você quiser Como por exemplo o valor do Rafael Ele pintou a pessoa completamente natural

obedecendo a natureza mas é possível que atrás ele isso colocar o verde e sabia que complementava a o crepe do Papa roupa do Papa nem tão esteja ele fez uma escolha ou cento a olha ele com Olha eu não vou representar o fundo da cor que o mundo tá se é que o fundo não era daquela coisa que pode se eu fosse naquela porta resolveu fazer o verde porque ele sabia que a melhorar e ajudar harmonizar o vermelho no caso do Rambo história Ele pintou a cura ou tratamento natural obedecer a natureza deixando-a totalmente de

genética e natural e o fundo ele fez um fundo esverdeado neutros do diabo e para valorizar Os Vermelhos na figura então ele também fez uma será puxo valer diabo não sei provavelmente não somente ele pagou no material escuro na Holanda né onde a sombra são mais marrons mais escuras não acredito que possamos Verde daquela maneira então ele também fez uma escolha Aonde ele aonde Em Momentos ele decidiu a realidade em certos momentos ele deixou de seguir a realidade para melhorar Então você como artista você quem vai balizar você que vai escolher isso em qual momento

eu vou ser mais médico você vai esfriar natureza porque eu quero porque eu quero passar uma mensagem vou passar uma estética eu quero passar uma emoção e em quais momentos não vai ser pertinente para mim seguir natureza você quem vai ter que decidir o se mais alguém gente tem mesmo uma perguntinha o Luiz Augusto aqui são brigar todo para essa massa muito obrigado mesmo agradeço mais uma pergunta a gente que eu já passei do tempo vou desligar aqui para você descansar mas alguém tem uma perguntinha é só uma coisa sobre a paleta alta e Planeta

baixa que você mencionou é a planeta Baixa ela se aproxima mais da realidade né da do que a gente vê na realidade porque são coisas mais mais baixas mas de saturado cê tá mais ou menos da Paloma e se você pensar o seguinte também tem que pensar o seguinte também é uma rosa tem um super vermelho e uma rosa real tem vermelho primário ali né Assim como algumas a Léia vai ter um super azul também então isso também um pouco não é de é em geral de forma geral na natureza tá você encontra muito Não

tenha dúvidas para sair pela sua cidade só sair só sair pelo campo e dá uma boa olhada em que como mais a natureza marrom Mas é verdade verdes Mais Escuros cinzas Castanha Além disso tem super vermelho um super Azul Então vamos dizer assim que de maneira geral claro que uma paleta naturalista precisa de marrons precisa de verdes Mais Escuros mais neutros mais de saturados cores terrosos se não dá para fazer com cores primárias da só que você vai ter que ficar toda hora misturando complementares para baixar saturação dessas coisas se eu já tenho cores de

rosas e não precisa ficar misturando eu vou pintar natureza de um modo mais fácil Entendi então é só misturar esses dois tipos de paleta seria possível usar as duas numa pintura tipo ah eu tava eu acho que você não entendeu direito eu eu eu eu eu sugeri como uma paleta G é justamente todas essas aquelas cores que eu mostrei ali tá primeiro eu falei a senhora vocês podem usar como uma paleta primária aquelas três tintas de cima e aí põe mais o branco eo preto e para complementar quem quiser também pode usar na mesma paleta

aquelas cores de rosas ali embaixo Entendeu Beleza é uma paleta só vamos dizer assim posso usar as primárias preto e branco pode Claro só que tem que lembrar você tem que ficar misturando coisa para chegar nos tons nosso você entendeu então beleza tem que perguntar macho pode pode falar bom desculpa a pergunta de Novato mas é assim eu não sei o que é a palheta Azor me porque que você fala tanto dela tem especial Ok qual é o seu nome Fabiano Fabiano vou saber não a paleta e ela foi recentemente desenterrado aí pula por pintores

americanos e claro que tudo que os americanos descobrem põe na mídia contamina todo mundo né Então até a virada do século até 1920 até 1940 a direto aqui na até mais os horta zona é entre 20 e 30 deve estava trabalhando com sua caneta e mais ou menos a década de 70 alguém desenterrou essa falei que começou a falar dela tá Esse é o que que a paleta do som é a paleta dos olhos na verdade ela é exatamente a paleta do a pele que eu tava falando para você lá no começo da palestra lembra

que eu tava falando teoria cromática dos gregos lembra que eu tava falando do lado do Aristóteles dos seguidores de Pitágoras que eles falavam de quatro cores básicas o que que aconteceu o pintor grego Apeles Com certeza outros pintores antes de luz é já tava ali na Grécia tava em contato com as histórias cromáticas desse esses textos grandes pensadores e com certeza aproveitou-se informação para fazer uma paleta ele chama hoje de parede paleta limitada uma paleta pequena uma paleta com poucas cores tá então o a pele ele ficou famoso por usar uma paleta de quatro cores

que exatamente e as mesmas cores primárias tô Aristóteles fala que existem que é um seguidores Pitágoras falam que existe é o branco o preto o amarelo eo verde mais nada essa constitui uma paleta tá essa paleta do a pele Ok provavelmente provavelmente não ozono leu isso em algum Tratado de pintura do renascimento do Barroco que eles vão falar um pouco sobre essas coisas que foram influenciado cada vez mais os pintores ao trabalho essa história da arte e os homem começou a trabalhar com uma paleta assim começou a trabalhar com uma paleta de branco e preto

amarelo e vermelho só mais nada para fazer pinturas ele ele tem um conhecimento tão grande de pintura ele tem conhecimento ele tem utilidade tão grande posso pinturas ou com as cores e com as misturas que ele conseguiu pintar eu queria ver com essa para isso obviamente Rey criou um despertar criou novamente um despertar porque o interesse dessa Por isso as pessoas voltaram a falar novamente dessa paleta por aí mas ela não é nenhuma novidade ela vem desde a Grécia antiga é uma paleta limitada uma paleta reduzida é uma paleta com poucas cores e ela que

a gente usa no nosso curso de pintura clássica online no começo dos primeiros exercícios para que a gente tem utilidade maior com tudo isso só se você quiser uma pesquisa você vai entender um pouco mais de colar e como ela funciona mas ela é basicamente isso é uma paleta de quatro cores e é uma paleta reduzindo tá o intuito de eu não criar uma confusão mental quando eu tiver conversando uma pintura e com o intuito de criar uma intimidade entre as possibilidades dos Campos o OK Google obrigado marsoti uma parada a menina obrigado hein mais

não posso falar ó essa é a última pergunta e eu não sei se gay galeria para esse para essa palestra aqui tá mas aproveitar para tirar a dúvida Tudo bem Eu mencionei sobre a referência fotográfica que o pinto muito com referência fotográfica e eu tenho muita dificuldade para pintar com o modelo e e eu fico pensando o que que é melhor e o que que é mais na verdade poderia colocar o quê que é mais não seria correto mas o que que seria mais vantajoso certa forma usar referência fotográfica ou começar a pintar a partir

de modelos gosta muito bem então a bom Existem duas vertentes de pensamentos e da pintura acadêmica da pintura tradicional tá eu não tô falando aqui dessa pintura moderna contemporânea eu tenho que suprimir os meus sentimentos atravessa porque eu não tô falando disso tá não tô falando de Cesário não tô falando de dos Franceses calvinistas eu tô falando B pintura tradicional da pintura que eu tô tentando seguir a natureza e para conseguir um resultado naturalista emnet tá dentro desse tipo de pintura Eu tenho dois pensamentos eu tenho pensamento do pessoal que vai dizer que para você

aprender Melhora você catar assegura tá é você pode sim fazer referências fotográficas da figura do ser humano não é o da o da natureza morta Então pode fotografar e pode usar porque é uma grande ferramenta para a gente conseguir pintar entender os valores e tem gente que era o pensamento que você não pode usar referência e você só pode usar da observação do natural porque a pessoa que não quer usar referência diz que quando você olha o natural primeiro você tem a vantagem de conseguir chegar próximo aquilo que está observando mas só que você não

tem então você pode olhar de perto isso pode ser melhor para você chegar a cor tá então isso é uma vantagem um segundo Dizem que as fotos a mata a tridimensionalidade daquilo que eu tô estou vindo pessoalmente e faz sentido agora por outro lado você também tem que entender que o pessoal que usa a foto diz que a foto abre a mente vai ficar ali do meu lado para olhar os valores durante dias meses a fio se eu quiser então lá vai me dar a possibilidade de eu como gelar o modelo e de poder captar

aquela aquela aquela cena da realidade por quanto tempo quiser então também é uma ferramenta o que acontece você pode usar qualquer um dos dois está inclusive você pode usar os dois junto tá existem é muito comum pintores que é contratar um modelo ou a natureza-morta pintam a parte da da observação da realidade tá João pintando ficam ali 6 horas olhando real terminou aquela sessão Ele soltou graça a passar Mairo faz amar corrida de foca e consegue o modelo vai embora o a natureza-morta Péssimo né E aí eu tenho a eu tenho a minha fotografia para

me auxiliar a lembrar a ver a tirar certas dúvidas isso é muito comum tá inclusive é não existe nos vários pintores que o pessoal gosta muito pessoa gostar muito em que gosta de pintura no México naturalista gosta muito do John Singer sargent gosta muito do Andreson gosta muito do guru né todos esses caras usavam o modelo e Brasil existem fotos do guru tá na França pintando com a modelo na frente dele a pintura tá lá com ele e uma foto da modelo do lado da pintura né existe também uma foto muito parecida do Anderson e

é o cara da parede do Sonic que Fabiana acabou de me perguntar aqui da mesma maneira tapa modelo na frente e está com uma fotografia do lado da pintura Ou seja a fotografia vai te dar vantagens que a realidade não te dá e vice-versa a realidade também vai te dar vantagem então no Mundo Ideal o seu nariz 2 e você vai usar a a observação in loco e regiões de Portugal é por isso que o nosso curso a gente também usa o nosso curso presencial na TV a gente usa observação de modelos negros e já

observação de natureza Marco Enche lá em bloco é igual a gente monta na televisão morta lá e a gente usa as referências fotográficas de modelos e de pinturas também tá de brincadeira né e deu sim Deu sim ótimo bem gente Agradeço a todos Espero que vocês tenham gostado nós vamos ter mais quatro palestras agora na próxima semana sobre assuntos diferentes bem uma olhada lá no nosso site é sobre o quê que são está as palestras são bem interessante também e eu agradeço todos vocês pela presença foi muito bacana você tem muitas perguntas perguntas todas muito

muito pertinentes e a gente vê uma próxima uma próxima é exemplo Tá bom muito obrigado a gente bom descanso a todos Até a próxima tchau tchau a trabalho E aí