“Convento de Santa Clara do Porto: Conservação e Restauro”

gostar aqui em Santa Clara foi um privilégio único está uma oportunidade única quase porque de facto Santa Clara é um momento icônico da cidade e que sobretudo que está muito esquecido ou estava muito esquecido está muito a margem até porque em questões de topografia do terreno ela passa muito despercebida quem passa na Rua vê um Largo e não se apercebe da existência de uma igreja e Santa Clara tem essa essa característica que é vai sendo descoberta passa seu portão descobre-se que há uma igreja e que até a nível de aparência não é nada desodorante é

uma igreja de Linhares góticas mas tem uns uns portais já posteriores mas nada de muito relevante e quando se entra descobre se vai sempre descobrir qual latinamente e o interior é exuberante é uma magnífica intervenção no sentido em que foram influenciadas todas as partes Isto é desde o chão até ao teto não houvemente nenhum que não faça salvo de intervenção e normalmente não temos essa possibilidade então foi Acho que foi muito positivo para todo patrimônio integrada esta igreja porque houve sempre a possibilidade de evitar danos o fato de várias especialidades poderem conviver com outras sem

estar a prejudica-las acho que foi uma parte muito agradável bastante pensar aquilo que para mim é muito interessante quando chego a um espaço como este é conseguir ver a obra como um todo entender a obra como todos e na verdade isso também é Um Desafio bastante grande todo o saber que nós vamos acumulando é extremamente importante para conseguirmos interpretar é bom temos tempo conseguir analisar estar atenta conseguir observar e conseguir interpretar o que que é isso tudo que está à nossa volta porque faz parte da história da obra faz parte de uma história que é

consideração também tem a sua história e portanto chegar a uma conclusão até onde ir e como resolver essas questões e que isso passa a ter uma leitura equilibrada para quem vai também usufruir acho que isso é extremamente importante e com observação sistemática contínua mas sem tempo usando intervenção porque não havia fonte de financiamento para para garantir para acudir este imóvel conseguimos arranjar financiamento fazendo uma intervenção na coluna nas coberturas e fizemos uma dissertação integral do edifício nos pontos onde era possível aceder E com isso conseguimos controlar a praga da térmica e conseguimos também evitar a

infiltração das águas de chuva pela cobertura e esse foi digamos o primeiro operação inextremos de emergência que acabou por de alguma forma controlar a situação e que me permitido depois avançar para uma fase para uma fase assim por causa do ataque da térmico é sobretudo como uma igreja é completamente forrada a madeira nós não sabíamos porque até que ponto é que o ataque se desenvolvia e por isso nesse aspeto foi um sos era muito urgente e não só e também a montante a intervenção ao nível das coberturas dos vasos para se resolver as causas da

existência da térmica que também tinha a ver com isso foi uma intervenção urgente que nós tínhamos aqui sérios problemas estruturais uma coisa é são os problemas estéticos não é que as pessoas vêm que já não estão bem ou porque tá escuro porque o ouro não brilha tanto são coisas que ativas muitas vezes o que não é perceptível Ou olhar do visitante comum é estruturas que as estruturas não estão visíveis mas são as estruturas que sustentam estas peças quando nós temos uma estrutura com ataque térmico com ataque dos filósofo todo o conjunto acaba por estar em

causa porque a qualquer momento podemos ter um desabar o desafio principal temos que é o que é o coração da intervenção foram as questões estruturais quando digo que tu é falo mesmo da própria construção construtiva Santa Clara tem grandes problemas do ponto de vista é porque é uma construção má é uma má construção civil podemos dizer alguns problemas que tivemos que resolver temos de resolver apesar da do patrimônio integráfico que está colocado quando fizemos as pegagens ou quando fizemos reforços na estrutura de cobertura como fizemos os até a própria reforço elementos parentais que estavam empanados

são sempre intervenções pontuais que tentam resolver um problema o local mas que resulta numa numa circunstância muito difícil implanta-se numa linha de uma encosta e está numa zona com alguns níveis de regulamento rochoso de modo que temos uma parte difícil que está apoiada em ater outra parte apoiada em escalação nós ficamos com com a capela maior e com arco e conseguir imaginar Quantas horas é que vamos demorar diferentes operações é de uma complexidade enorme até porque um dos primeiros aspectos que se inicia é por ter o cuidado de fazer pequeninas tentar fazer-se pequenas sondagens e

realmente é muito comum paramos depois com uma situação bastante inversa e aqui mais uma vez isso aconteceu estas estas zonas ehrreas à partida mostraram-nos que seriam muito mais fácil de ser executadas do que depois a realidade ou foi mostrado nós constatamos aqui na na passagem já depois de de não sabemos que os trabalhos quando fizemos o trabalho na na sacristiamos do melhoria do pavimento que havia uma rotura de Saneamento de uma dessas discernimento que atravessava o pátio e essa altura vazada saneamente água suja para dentro da sacristia foi uma situação de que não estava prevista

tivemos que alterar as nossas expectativa em termos de investimento não fizemos um investimento tão forte como queremos fazer na parte exterior e tivemos que localizar esse investimento para enfrentar a situação por quais obviamente não tínhamos grande responsabilidade mas de facto se não fizessemos não podemos completar o trabalho na sacristia e vemos algumas surpresas quando temos a desmontagem do retângulo do discernimento em que pronto devido ao ataque térmica tínhamos essas que estavam muito mal-estados com situação como era o caso do Cristo morto percebemos que ter muita tinha sido realmente muito profundo e pronto risco de perder

peças de grande valor Mas conseguimos intervir a tempo da Nossa Senhora da Conceição ela teve um ataque de térmica brutal e toda a escultura pelo seu interior estava completamente quer comida pela pela térmica todo este conjunto aqui poderia ser desmoronado e tínhamos tipo pedras e reparáveis neste a nível estético realmente os resultados da limpeza física ou química acabaram por revelar um estado de conservação né e um programa de curativo que não tínhamos processo físico ou química que aqui nesta intervenção foi uma parte muito grande da internação implica a execução de uma série de testes de

solubilidade para encontrar o melhor produto ou melhor solução melhor químico que vai remover a sugilidade que está aderir nós superfícies sem remover acreditamos que deve ser mantido não é que é como as nossas rugas há uma parte sobre todo o patrimônio não é a ação do tempo a trabalhar sobre ela mas depois por outro lado há uma que no caso de Santa Clara era um para uma camada muito trabalho agora que com uma limpeza física química quase só por si revelou superfícies completamente diferentes abertura de janelas de observação para uma futura limpeza química não é

para percebermos o os materiais que estavam em causa os materiais que teriam que ser removidos e quais as melhores soluções e químicas para os resolveram não é porque e tudo aqui tem que ser testado nós temos que saber identificar o tipo de sujidade o tipo de vernizes o tipo de de gomas que podem ter sido dadas e para cada coisa tem que ser estudada uma solução e tem que ser estudada não só eh relativamente ou ou material e a susidade que foi identificada mas também a original que nós temos porque assim não nos interessa num

consolvente que remova a susidade mas que nos desgaste uma pintura original nunca pode ser esse caminho né tem que haver sempre ali testes e e Haver muita consciência no que e conhecimento no que se está a fazer E aqui fez testes iniciais percebeu-se que a nível da dos memoriados e dos em brechados que a substância que tínhamos era era como a laca vamos malaca que foi dada indiferentes momentos ao longo dos tempos ao longo dos séculos então era era uma era um várias camadas de romalaca de uma espessura incrível Trabalho há muitos anos e nunca

tinha visto uma superfície com uma camada de de goma-laca ou de qualquer outro revista há uns peça de tal forma que essa camada do homem lá que é formada craquelê que por sua vez também já estava a piorar a pintura original Porque não são adesivos estava a forçar a pintura a capa película não é é quebrar também a entrar também entrar com ele [Música] O que é interessante é que nas intervenções que ocorreram ao longo dos séculos as campanhas anteriores elas estão cá e na intervenção isso foi possível descobrir por trás da talha conseguimos descobrir

vestidos das azulejo que que já suspeitávamos porque havia indícios e Evidências que ele estava cá por trás dos dos retábulos as capelas continuam com os vestígios das azulejo e vestidos de campanha todo tipo de campanhas nomeadamente pintura ou seja Santa Clara é sempre uma descoberta tanto e nunca muitas das intervenções que ocorreram Aqui foram sempre sendo uma sobreposição relativamente às anteriores Foi bastante marcante um momento em que se descobriram as pinturas sobre madeira que estavam a cobrir o fogo da Tribuna do retávolo ainda por cima Foi numa altura foi perto de Natal e portanto eu

lembro-me que estávamos todos Feliciano e pronto marceneiro o seu carro estava a tirar a tirar E nós queremos sempre ver seria mais pinturas e realmente foi uma descoberta grande porque tantas pinturas estavam são pinturas sobre a madeira ou sobre a madeira e estavam com a face pintada voltada para baixo e cobriam portanto faziam o forro da Tribuna do teto do Otávio ninguém sabia que eram pinturas porque olhando parecia que era simplesmente o verso de Tavares normais de madeira e portanto foi uma descoberta perceber que eram realmente partes de pinturas óleo e pronto É uma pena

que não estão todas ou seja são acho que foram descobertas 12 tábuas e correspondente a certa pinturas que não estão completas na sua composição mas que mas que mostram muito do que seria do que seriam as obras originais outra situação que também foi uma descoberta foi ou se corrigir a nível de marcenaria como António Neves aqui no altar do Norte mas estavas que precisavam ser reajustadas e para reajustarmos tivemos retirar o aquele elemento em forma triangularmente lucrativo entalha Dourada ou remover aquele triângulo surge por trás anjos pintados sobre a madeira de uma campanha anterior se

não acontece isso nós não tínhamos o conhecimento de campanhas anteriores e isso ajuda a entender melhor embora haverá coisas que nunca sabemos como exatidão mas há aqui certas coisas que nos ajudam a construir a validades assim para para trás não é temos aqui diversas eh eh situações que nos mostram as campanhas anteriores é dos anjos percebe-se que por exemplo estas tarefas foram reajustadas aqui e numa campanha posterior aos anjos nomeadamente é possível que tenha sido desta campanha que é visível agora porque por exemplo no site Sul as samessas em alguns dos estramos cobrem a cara

dos Anjos por isso quando estava a vir está à campanha dos Anjos não existiam estas nós tratamos duas pinturas sobre tela Ah uma grandes dimensões que tinha uma função obter um calendário litúrgico que é pintura do retângulo modo grande e tem características diferentes porque ela movimenta-se portanto enrola Desenrola e depois temos outra pintura que a última saia que é uma pintura sobre tela fixa atualmente numa grade o estado de conservação das duas pinturas Era bastante distinto quer plantilidade das peças quer pela função que que desempenharam a última saia foi uma pintura que começou por ter

uma característica retangular e que ainda há altura sofreu uma alteração com a recuperação do espaço e passou a ter uma um uma parte superior arredonda daí encontramos logo duas características distintas na pintura porque temos uma superfície com uma tela mais grossa e e a pintura por si também estava bastante mais envelhecida Ou seja a camada pictórica e temos uma parte superior mais recente e com características de envelhecimento bastante distintas do da parte inferior na capela maior a pintura é uma pintura como já falei que rolem Desenrola e portanto ela trazia outro tipo de problemas está

inserida na estrutura retabular como sabemos sofrer um forte ataque por insetos filosoft causam vários anos e portanto haviam risco de Poder com a passar se faz problemas conservativos nesta pintura tinham a ver quero com o uso com o enrolar desenrolar provocaram vínculos muito acentuados e também provocaram muitos desgastes na na camada Vitória e cada vez que ela era enrolada e desenrolada a camada pitórica desgastava os vínculos tornavam-se cada vez mais acentuados e portanto elas já não estava operacional pintura estava muito danificada tinha imensas lacunas na superfície e nós já sabíamos que ia ser muito desafiante

conseguirmos que a nossa intervenção primeiro devolver essa estabilidade a estabilidade conservativa à pintura e depois que resolvesse a unidade estética que sim é perdido esta pintura de rolo mede aproximadamente 6 meses comprimento por 4 meses de largura tanto numa tela muito grande e a decisão e a Internacional na horizontal de deitar de preparar um espaço onde pensamos ter a pintura aberta durante toda a intervenção prender exatamente com isso ou conseguimos acompanhar diariamente o estado global a forma como a nossa intervenção estava repercutir-se em toda a pintura em simultâneo fez com que tivéssemos passar vários dias

em posições menos confortáveis e portanto isso foi o maior desafio desta intervenção e é Um Desafio que frequentemente se coloca na nossa área nós temos nos adaptar às obras de artes quanto a parte do extrato pictórico as situações eram diversas enquanto que na pintura da Capela nós tínhamos imensa informação ainda que nos era mais fácil reconstituir é pinturar na última saia as perdas eram brutais a preparação neste caso era uma preparação vermelha bastante intensa e com muita predominância e realmente o estado pictórico Era bastante pouco e com fazer uma integração cromática de forma conseguir restituir

alguma leitura a peça era é um projeto arriscado e nesse sentido o limite da pintura última saia foi superior no sentido que havia de alguma forma de de restituir alguma harmonia e eu acho que isso foi um dos maiores desafios para conseguirmos obter uma composição legível e muito discutido até que ponto é que é que essa integração cromática podia ser mais extensa ou menos de existência e eu acho que isso esse limite e saber qual é desse limite acho que foi eh mais difícil contrapondo com a pintura da Capela Mor que não oferecia tanto tanta

dificuldade em qualquer obra que arrastardor de trabalho tem sempre de ter trabalhar de acordo com os princípios ética e saber bem O que está a fazer Mas neste neste caso trata-se uma obra tão emblemática do porto mas a nível Nacional claro que isso traz também um peso da responsabilidade os limites estão bastante bem definidos eticamente sabemos o que é que é aquilo que se deve fazer muitas vezes acabamos por ter que fazer mais um bocadinho mais além do que do que aquilo que eu Gostaríamos inteligências do londobra neste caso não tivemos essa problemática dobra extremamente

conhecido patrimónica que está presente e também de quais é que são os limites da conservação restauro e não houve grande exigência a nível de impor um limite Isto é grande parte do Trabalho consistiu em tratamento de estruturas de revisão de estruturas do Livramento de comunicação de falhas a nível geométrico a nível estético daquilo que conseguimos ver o que está à vista é realmente se calhar 90% do que já estava quando terminamos uma limpeza físicas querem termos de suporte querem termos de camadas de preparação e portanto foi acordado quando da obra reconstituir essas perdas volumétricas e

também depois fazer a posterior reintegração cromática sempre feita nas zonas massas ou na zona da preparação original está à vista e objetiva de unificar a leitura da obra harmonizar a leitura e reintegração cromática destas áreas extensas é bastante difícil porque o ouro é ouro nada se compara tem um brilho muitas vezes é mais fácil conseguir contentes de cor porque agora é a próxima mas o Brilho do Ouro e a reflexão da luz Nem sempre é tão fácil às vezes é mais delicado portanto sobretudo nós utilizamos douradas que são pigmentos minerais estáveis e eu vejo zonas

em que sentimos também necessidade de utilizar mesmo folha de ouro por exemplo é o caso das portas acessocaristia em que faltavam muitos dos frisos E aí como é uma zona muito próxima de olhar espectador sentimos que só utilizando folha de ouro e conseguiríamos fazer uma reintegração que ser harmonizasse com envolvente parte mais polêmica é sempre a nível da reintegração cromática não é muitas pessoas acham que a intervenção cromática muitas vezes não haveria necessidade de ser feita que se fossemos observar as coisas um ponto de vista conservativo não haveria lugar sequer a reintegração portanto seria uma

sumida das falhas mantidas protegidas tratadas mas tem lugar a intervenção porque porque isso tem a ver com a ação do artista do ponto de vista de tudo que temos aqui todo o ouro que foi gasto em Santa Clara a integração o trabalho que geralmente é polêmico essa intervenção é bastante diferente de qualquer uma outra que eu já tenho participado primeiro pela dimensão porque é uma obra muito grande e muita coisa a decorrer ao mesmo tempo não é porque foi intervencionado todo estes da Capela memória da nave em simultâneo mas para mim é uma obra que

também se diferencia pela qualidade esta igreja tem pormenores decorativos que são muito bonitos e pormenores técnicos de execução que podem existir em outros lados mas com as quais pessoalmente eu nunca cruzei por exemplo as figuras dos atletas não retá-lo tais como as figuras dos Anjos do cheiros mas paredes laterais da Capela mor são muito decorados então é uma riqueza decorativa que encontramos aqui que eu Julgo que não é muito fácil de encontrar outras igrejas as intervenções são sempre orientadas pelos meus é claro que não é igreja como esta em que por exemplo na nave as

intervenções tudo o que cá estava estava muito íntegro sem grandes intervenções tudo isso isso é algo favorece um bom resultado final eu posso usar as expressões que ouvi das pessoas que caminham que diziam que era uma igreja triste Sem interesse sobre tudo porque ela realmente tinha era tinha um tom uniforme que era um castanho e que de facto Apesar deste que se via do valor patrimonial que cá estava não ressaltava com a intervenção concluída a nave da igreja ganhou uma tribo imensacionalidade graças a cor que apareceu a descoberta destas destes fingidos de múltiplas cores azuis

vermelhos o alfabeto da igreja que não está integralmente procuram baixo e para o Coroado parecia que não fazia parte em termos de programa do curativo de restante dos restantes alçados e com a limpeza foi possível perceber que havia uma continuidade decorativa [Música] quando intervimos em construções estável e em particular numa situação como esta intervenção do arquiteto obviamente uma intervenção do autor preenchemos lacunas não é tentando diluir de alguma forma a nossa intervenção numa realidade mais mais importante ou mais Ao que se valorizam a matriz principal da intervenção é facto de conservação Regional e podemos dizer

que é criatura funciona como elemento do suporte o momento de apoio para digamos várias situações muito pontuais como é que vamos resolver o problema da denominação como é que vamos ver o problema dos acesso porque senão também não conseguimos Estar Neste espaço sem termos sentimos dominação artificial adequada essa iluminação tem que tem que realçar as elementos da da talha sem obviamente precisas de sombras sem criar mas não é só a população de projetor e depois o enquadramento estético é o caminho para lá chegar como é que nós vamos chegar com uma rede de abastecimento de

energia que consiga alimentar todos os projetos no seu local original perspectiva é diferente a iluminação é diferente e daí a expectativa de perceber que se tu tinha resultado se houvesse tinha ficado bem se tinha se tínhamos conseguido ou ter um resultado uniforme se tínhamos conseguido desenvolver a leitura e a universidade da pintura e portanto daí a expectativa felizmente correu bem muito também por termos conseguido internacional sempre conseguindo ver sempre a pintura por completo foi muito marcante um momento em que se começou a desmatar os andaimes porque realmente tivemos durante meses com visões ser como escritas

pequenas fragmentadas da obra E à medida em que foi desmontando e começando a ver a totalidade a globalidade e ver como as coisas batem bem visualmente mas com as outras as coisas enquadram-se bem foi muito marcante porque de repente é como se estivesse nós na outra obra no outro espaço o próprio sentido a própria sensação física de repente o espaço parecia gigante teve a sensação de ser muito mais alargado do que do que aquilo daquela perceção que eu tinha antes enquanto estava a trabalhar o que é mais comum acontecer é restaurar-se por partes no caso

da intervenção de Santa Clara distingue-se por ter sido todos podem simultâneo e acho que foi o melhor que podia ter acontecido porque sendo um conjunto havendo uma unidade estética internacional tudo em simultânea também é assegurar que o resultado final também vai ter essa unidade e portanto se tivéssemos Sem intervenção tivesse sido segmentada poderia eventualmente pôr em causa essa essa unidade quer desejada inicialmente estava convicta que haveriam muitas dificuldades mas foi bastante fácil eu acho que tem tá ligado fundamental à equipa técnica que trabalha em Santa Clara aqui acho que houve muito Rigor tanta parte das

pessoas que trabalharam como de quem esteve a coordenar cada equipa a entrada do edifício não se faz de uma forma contínua através da entrada da igreja dita mas através de um espaço de acolhimento que a portaria quer digamos uma espécie de membrana onde o visitante é informado Qual é que podemos aquilo que vai dizer não é de uma forma ligeira de uma forma simples mas não entra de forma direta através da porta exterior faz para ir percurso digamos gradualmente vai entrar na igreja e depois vai passar esta estabilização que a igreja tem neste momento e

quer estar visível e quer relatar a intervenção que O Observador comum Quando ele entrar aqui de novo ele vai pensar que é que aconteceu está completamente diferente mas é é preciso também entender que temos o dever devolver a legibilidade original das peças e Originalmente elas tinham aquelas cores aquelas são as cores originais nós tínhamos uma igreja que era era escura era triste de certa forma e percebemos que com esta limpeza química ela devolver a legibilidade original das cores esta igreja tornou-se como se vê agora numa numa igreja que é que é calourosa tem muita luz

que é aconchegante e eu acho também até de certa forma feminina o que não é de estranhar porque era um convento feminino [Música] [Música]